Какие команды позволяют сделать тоновую коррекцию изображения. Ретушь и художественная обработка фотографий. Использование корректирующих слоев

В этом уроке мы поговорим о том, что такое гистограмма, и какую полезную информацию для дальнейшей работы с изображением можно извлечь из нее.
Увидеть гистограмму изображения можно, выбрав в меню Окно - Гистограмма (Window - Histogram).

На первый взгляд, понятного мало. Столько же понимает человек, далекий от медицины, когда видит кардиограмму или энцефалограмму. Но, в отличие от медицинских графиков, с гистограммой все обстоит намного проще. Она служит основным инструментом объективной оценки технических параметров фотоснимка, наряду с палитрой Инфо.

Гистограмма графически показывает распределение пикселей изображения по уровням яркости. Чем выше столбик гистограммы, тем больше пикселей данной яркости присутствует в изображении. Изучать гистограмму можно непосредственно в палитре, либо вызвав команду Уровни (Levels). Для этого нужно нажать CTRL+L.

Гистограмму можно условно разделить на три области: самая левая называется областью теней (Shadows), самая правая - областью светов (Highligts), центральная часть - средними тонами (Midtones).

Также принято различать четвертные градации яркости: света, четвертьтона, полутона, тричетвертьтона, тени . По шкале плотности черного цвета соответственно 0, 25, 50, 75, 100%. В программе фотошоп такая градация применяется в диалоговом окне Кривые Curves).

Основную информацию об изображении получают при выборе в поле Канал (Channel) значения Свечение (Luminosity). При этом на гистограмме отображается только яркостная составляющая. Также в этом поле можно выбирать для отображения другие каналы (красный, зеленый, синий и т.д., в зависимости от того, в каком цветовом пространстве вы работаете).

В строке Среднее (Mean) указывается средневзвешенный уровень яркости пикселей изображения, которое получается путем умножения каждого уровня яркости на число пикселей данного уровня, а затем делится на общее число уровней яркости. Чем выше средневзвешенное значение, тем выше светлота изображения.

В строке Отклонение (Std Dev) указывается статистическое (среднеквадратичное) отклонение уровней тонов. Чем больше отклонение, тем выше контрастность снимка.

В строке Медиана (Median) дано значение тона, разбивающего выборку гистограммы на две равные части. Этот тон является средней точкой данной гистограммы. Половина выборки лежит по одну сторону медианы, половина по другую. Близость значения медианы к значению отклонения говорит о равномерном сбалансированном тоне снимка.
В строке Пикселы (Pixel) показывается общее число пикселей в изображении.

В строке Счетчик (Count) - число пикселей данного тона или тонового диапазона (в точке, куда наведен курсор мыши на гистограмме).

В строке Процентиль (Percentile) показывается процентное число пикселей левее курсора.

На строке Уровень (Level) мы остановимся подробнее. В ней показывается уровень светлоты тона Данные из этой строки используются для расстановки контрольных точек на кривых, что позволяет произвести очень тонкую и точную коррекцию изображения (об этом вы узнаете в одном из следующих уроков). Также из этой строки можно получить данные для некоторого диапазона тонов. Чтобы его выбрать, нажмите левую кнопку мыши и протяните курсор на нужном участке гистограммы. Не отпускайте кнопку мыши.

Выделенный участок гистограммы станет белым, а в строке Уровень отобразится начальное и конечное значения диапазона.

Теперь рассмотрим, как по форме гистограммы определить некоторые типы дефектов.

1. Недоэкспонированный снимок.

Область заполнения пикселями снимка с недостаточной экспозицией смещена влево. Снимки с данным дефектом хорошо поддаются коррекции, но возможно увеличение шума в тенях. Исключение составляют сильно недоэкспонированные снимки, либо снимки, сделанные против солнца. Темные области таких изображений становятся почти черными, в них утрачивается информация о цвете, поэтому восстановить снимки с таким дефектом проблематично.

Снимки, сделанные в вечернее или ночное время, а также снимки изначально темных объектов, где нет светлых областей, недоэкспонированными не считаются (при условии, что на них адекватно изображен соответствующий диапазон тонов).

2. Переэкспонированный снимок.

Случай с точностью, до наоборот. В данном случае на гистограмме не хватает информации в области теней и четвертьтонов. В области светов гистограмма вплотную подходит к правому краю, что указывает на отсечение самых светлых областей.

Искусственная растяжка тонового диапазона до полного приводит к увеличению белых областей, что нарушает баланс цветов. Кроме того, в пересвеченных участках полностью отсутствует информация о цвете, т.е. они имеют чистый белый цвет.

Коррекция переэкспонированных снимков представляет собой одну из самых сложных задач в цифровой фотографии. Обычно сильно переэкспонированные снимки советуют считать испорченными.

Восстановить цвета в светлых областях возможно только при съемке в формате RAW, и то лишь при переэкспозиции не более 0,5-1,5 ступени.
Следует также различать недоэкспонированные снимки и сюжеты, где тени практически отсутствуют, например, портреты в стиле высокий ключ, съемка светлых цветов на светлом фоне, зимние пейзажи.

3. Слабый контраст.

Гистограмма снимка с низкой контрастностью не имеет выраженных пиков, ее площадь ограничена плавной кривой. Хотя, на первый взгляд, на фото представлен полный тоновый диапазон, общий контраст явно недостаточен, что снижает выразительность изображения.

4. Чрезмерный контраст (постеризация).

При чрезмерном контрасте происходит потеря яркостной и цветовой информации, что выражается в изрезанности, появлении разрывов и пробелов в гистограмме. Такие снимки плохо поддаются коррекции.

5. Нормальная гистограмма.

Обратите внимание на полный тоновый диапазон и наличие нескольких резких пиков. Они свидетельствуют о хорошей проработке отдельных объектов и достаточном уровне контраста. Конечно, характер нормальной гистограммы зависит от сюжета съемки и целей публикации. В большинстве случаев на ней желательно иметь полный тоновый диапазон и выраженные акцентированные участки.

Все виды коррекции, о которых пойдет речь в этом уроке, можно применять как ко всему изображению, так и к выделенной его части. Если в изображении есть выделения, то все операции будут применяться только к ним, а если выделений нет, то ко всему изображению.

Суть тоновой коррекции состоит в перераспределении света и тени между пикселами, то есть в регулировке яркости и контрастности изображения. Ее можно выполнять как для полутоновых, так и для цветных изображений, но мы начнем с полутоновых изображений, коррекцию которых проще освоить.

Гистограмма изображения

Хорошо ли выглядит полутоновое изображение, вы можете определить и на глаз, но понять, что именно не так в плохом изображении и как это можно исправить, - трудная задача. Объективно можно судить о качестве полутонового изображения по гистограмме яркостей.

Поскольку полутоновое изображение все состоит из оттенков одного-единственного цвета, то все его пикселы отличаются друг от друга только одной характеристикой - яркостью. Гистограмма изображения это график, где по горизонтальной оси отложены уровни яркости от 0 до 255, а по вертикальной оси число пикселов изображения (или выделенной его части), обладающих этой яркостью. Часть диапазона, которая используется в изображении, называется его тоновым диапазоном.

Крайняя слева точка гистограммы соответствует нулевой, а крайняя справа максимально возможной яркости. Чем шире тоновый диапазон, тем больше деталей может передать изображение и тем выше его качество. Условно тоновый диапазон делится на три части. Левая часть соответствует темным местам изображения, правая часть - светлым местам, между ними находятся средние тона. Последняя часть самая большая.

В идеальном изображении присутствуют пикселы всех оттенков. Для коррекции изображения растягивают тоновый диапазон либо вправо, либо влево.

В реальных изображениях диапазоны могут быть намерено сдвинуты в ту или иную сторону. Характер сдвига говорит о «ключе» изображения. Изображения, в которых преобладают светлые тона, называются изображениями в высоком ключе, если преобладают темные тона - в низком ключе, при превалировании средних тонов изображение будет в светлом ключе.

Главный критерий качества изображения достаточно хорошая проработка деталей. Поэтому прежде чем корректировать изображение, надо решить, в каком оно будет ключе.

Для того чтобы увидеть гистограмму изображения и провести коррекцию диапазона, выполните команду Image * Histogram (Изображение * Гистограмма). Если вам нужна гистограмма не всего изображения, а только одной его части, ее надо предварительно выделить

В свитке Channel (Канал) выберите название канала, гистограмму которого вы хотите посмотреть. При выборе значения Luminosity (Освещенность), по горизонтальной оси будет откладываться суммарная интенсивность всех каналов. Для изображения в серой гамме все гистограммы будут выглядеть одинаково Под гистограммой выводится информация о ней:


о Mean (Среднее) - среднестатистическое значение яркости;

о Standard deviation (Std Dev) (Отклонение) - среднее отклонение от этого значения. Этот

параметр говорит о том, насколько велик разброс интенсивностей; о Median (Медиана) - середина тонового диапазона изображения; о Pixels (Пикселы) - число пикселов, для которых рассчитывалась гистограмма (число пикселов

во всем изображении или в выделенной области).

Справа выводится информация о том месте гистограммы, где вы держите указатель:

о Level (Уровень) - уровень яркости на месте указателя; с Count (Число) число пикселов с данным уровнем яркости;

о Percentile (Процентиль) число пикселов с уровнями не больше текущего в процентах от общего числа пикселов в изображении или выделенной облает.

Можно посмотреть статистику для диапазона яркостей. Для этого надо щелкнуть в начальной точке диапазона и (Протащить указатель вдоль горизонтальной оси. Диапазон по мере продвижения указателя будет выделяться подсветкой. Все это время в правой части табло выводится текущая информация о выделенном диапазоне. В строке Level (Уровень) вы видите два значения: начальный и конечный уровни выделенного диапазона.

Растягивание тонового диапазона

Один из способов тоновой коррекции - растягивание тонового диапазона. Для этого на оси яркости отбрасываются самые светлые и самые тонкие тона, которые представлены слишком малым количеством пикселов или совсем не представлены. Самый темный из оставшихся тонов (он называется черной точкой) заменяется черным (с нулевой яркостью), самый светлый - белым (он называется белой точкой). Яркости всех промежуточных тонов пересчитываются по старой кривой.

Можно переместить только одну из точек, черную или белую. При этом диапазон яркостей смещается в одну сторону, и все изображение либо затемняется, либо осветляется. Для сохранения деталей изображения при этом, как правило, требуется вручную подкорректировать средние тона.

Для настройки выполните команду Image * Adjust * Levels (Изображение * Настроить * Уровни) или нажмите клавиши Ctrl+L. Перед вами появится соответствующее окно. В свитке Channel (Канал) выберите настраиваемый канал или верхнюю строку с названием цветовой модели. В последнем случае будет корректироваться суммарная яркость всех каналов. Если надо скорректировать суммарную яркость двух каналов, выберите их в палитре Channels (Каналы) перед настройкой. Тогда здесь появится сокращенное название этих каналов, например RB. Если изображение полутоновое или если в палитре каналов активен только один канал, этого свитка вы здесь не найдете, но наверху окна будет указан активный канал.

Лучше всего разобраться с настройкой на практическом примере.

Упражнение. Растягивание тонового диапазона

1. Откройте изображение woman.tif из папки Lesson06 компакт-диска и нажмите клавиши Ctrl+L или выполните команду Image * Adjust ^ Levels (Изображение * Настроить * Уровни). Поскольку это изображение в серой гамме, канал выбирать не надо.

2. В полях Input Levels (Входные уровни) вы видите значения входных уровней, то есть граничных уровней яркости. В начале настройки они равны 0 и 255. В среднем поле яркость среднего тона, она измеряется в условных единицах и может меняться от 0 до 10. По умолчанию она равна 1.

3. Установите флажок Preview (Предварительный просмотр), чтобы по виду изображения сразу же можно было судить о происходящих с ним изменениях.

4. Сначала зададим черную точку изображения. Щелкните на левом ползунке (он черного цвета) и перетащите его вправо, в то место, где уже есть заметное количество пикселов. Все изображение потемнело. Можно не двигать ползунок, а ввести нужное значение в левое поле Input Levels (Входные уровни) (если вы перед этим определили его в окне Histogram (Гистограмма)).

5 Теперь задайте белую точку изображения, передвинув правый белый ползунок влево. Изображение снова
посветлело. Теперь оно стало более контрастным, чем раньше.

6 Теперь можно немного подрегулировать средние тона, не трогая больше границы диапазона. Для этого подвигайте в разные стороны средний серый ползунок и выберите оптимальное его положение. Как правило, средние тона надо регулировать, только если диапазон сдвигается в одну сторону. Но и в нашем случае небольшая коррекция средних тонов может улучшить изображение.

7. Щелкните на кнопке ОК. Снова откройте окно Levels (Уровни) и посмотрите, какой стала гистограмма изображения после коррекции.

Можно растянуть диапазон автоматически, для этого надо щелкнуть на кнопке Auto (Авто). Автоматическая коррекция всегда выполняется в среднем ключе, то есть диапазон обрезается с обеих сторон. Для цветных изображений этот вид коррекции выполняется для каждого канала. При этом остальные каналы автоматически подстраиваются, чтобы цвет изображения не изменился.

Автоматическую коррекцию можно выполнить, не заходя в это окно Для этого выберите команду Image * Adjust * Auto Levels (Изображение * Настроить * Автоуровни)

По умолчанию от диапазона с обеих сторон отсекаются тона с процентным содержанием пикселов меньше 0,5% от всего количества пикселов. Если есть необходимость отсечь больше или меньше, нажмите клавишу Alt. Кнопка Auto (Авто) заменится кнопкой Options (Параметры). Введите другие значения в поля Black Clip (Черное отсечение) и White Clip (Белое отсечение) и щелкните на кнопке ОК.

В правой части окна уровней вы видите три кнопки. Мы их не использовали, хотя могли бы. С их помощью можно указать белую, черную и серую точки прямо на изображении. Для этого надо сначала щелкнуть на соответствующей кнопке, а затем в самом темном или самом светлом месте изображения. Вернее, в тех местах, которые должны быть самыми темными и самыми светлыми. Если на изображении есть светлые царапины или темные пятна, они вносят свой вклад в гистограмму. Вы улучшите изображение, указав и качестве белой и черной точек места, относящиеся к самому изображению. Средняя кнопка работает только в цветных изображениях. Она позволяет указать нейтральный серый тон.

Найти самую светлую и темную точку на изображении - дело довольно грудное. Вы можете руководствоваться показаниями палитры Info (Инфо). Только надо заранее поместить ее на экране так, чтобы она не заслонялась изображением и окном настройки. На этой панели рядом со значком пипетки видны два числа, разделенных косой чертой. Левое число - интенсивность данного канала для исходного изображения, справа - она же при заданных положениях ползунков. Интенсивность имеет обратную зависимость от яркости, которая отложена на гистограмме. Нулевому значению гистограммы (самое темное место) соответствует интенсивность 100%, а яркости 255 (самое светлое место) - нулевая интенсивность.

Но не в каждом изображении вы легко найдете самое темное и самое светлое место, пользуясь только пипеткой. О том, как найти на изображении белую и черную точки не на глаз, а объективно, мы поговорим далее в этом уроке.

Чтобы отменить всю настройку и вернуться к ее началу, нажмите клавишу Alt. Кнопка Cancel (Отменить), которую вы используете, чтобы выйти из диалогового окна, отменив все произведенные в нем изменения, заменится кнопкой Reset (Восстановить). При ее нажатии изменения будут отменены, но вы останетесь в диалоговом окне.

Если вам надо выполнить одинаковую коррекцию серии изображений, удобно воспользоваться кнопками Save (Сохранить) и Load (Загрузить). Выполнив настройку одного изображения, щелкните на кнопке Save (Сохранить). Найдите папку для хранения файлов с настройками и введите имя. По умолчанию файлу присваивается расширение.alv.

Затем, при настройке другого изображения в этом же диалоговом окне, щелкните на кнопке Load (Загрузить), найдите этот файл и дважды щелкните на его имени. Все нужные значения появятся в полях и ползунки сами установятся в нужных местах. Вам останется, может быть, немного подправить настройку и щелкнуть на кнопке ОК.

При значительном растягивании тонового диапазона в гистограмме могут появится провалы (гистограмма становится похожа на гребенку). Ничего страшного в этом нет, если только они не слишком большие.

Сужение тонового диапазона

Растягивая диапазон, мы увеличивали контрастность изображения. Иногда перед вами встает обратная задача - уменьшить контрастность. Особенно это бывает нужно, если изображение предназначено для печати. В этом случае очень темные и очень светлые места на изображениях получается плохо, и надо первые осветлить, а вторые затемнить. Это можно сделать в том же окне Levels (Уровни) с помощью нижнего движка Output Levels (Выходные уровни).

Упражнение Сужение тонового диапазона

1. Откройте изображение toledo.tif из папки Lesson06 и нажмите клавиши Ctrl+L или выберите команду Image * Adjust * Levels (Изображение * Настроить ^ Уровни).

2. Передвиньте черный и белый ползунки Output Levels (Выходные уровни), чтобы осветлить самые темные места изображения и затемнить самые светлые.

3. Изображение стало менее контрастным. Чтобы вернуть прежнюю контрастность или хотя бы приблизиться к ней, расширьте диапазон, как вы это делали в прошлом упражнении. Отсеките места гистограммы, где мало пикселов. Для этого передвиньте белую точку влево. Для черной точки запас маленький, но все же передвиньте и ее (левый черный ползунок). Подрегулируйте средние тона промежуточным ползунком.

4. Щелкните по кнопке ОК.

Нахождение белой и черной точки

Для правильной настройки важно точно определить черную и белую точку изображения. Если на изображении есть случайные светлые или темные пятна, не относящиеся к сюжету, они могут вносить заметный вклад в гистограмму, но было бы неправильно ориентироваться на них при настройке

Есть по крайней мере два способа объективно определить уровни яркости, предельные для существенных деталей изображения. Занимаясь настройкой в окне Levels (Уровни) (см рис. 6.3), нажмите клавишу Alt и, не отпуская ее, тащите левый черный ползунок гистограммы вправо. Тем самым вы включили пороговый режим управления входными уровнями. В этом режиме части изображения с яркостью, меньше текущей, будут черными, а с большей яркостью - белыми.

По мере продвижения ползунка вправо изображение будет все больше чернеть. Когда почти все станет черным, кроме небольшой доли пикселов, запомните значение в левом поле Input Levels (Входные уровни). это черная точка изображения. Если в изображении есть случайные светлые пятна, то при определении черной точки на них не надо обращать внимания. Смотрите только на существенные детали изображения

Затем точно так же, при нажатой клавише Alt, перемещайте правый ползунок гистограммы, пока нее изображение не станет белым, кроме самых темных деталей изображения. Запомните число в правом поле Input Levels (Входные уровни). Это белая точка изображения

Примерно так же можно определить черную и белую точки в окне Threshold (Порог) (рис 6 8) Чтобы открыть это окно, выберите команд} меню Image > Adjust - Threshold (Изображение> Настройка> Порог)

Двигайте ползунок влево, пока все изображение не станет белым, кроме самых темных деталей изображений. Запомните значение в поле Threshold Level (Пороговый уровень). Впоследствии вы введете его в окне Levels (Уровни) в поле для черной точки. Теперь тащите ползунок вправо, пока почти все изображение не станет черным, кроме самых светлых деталей. Запомните и это число. Это белая точка изображения. Щелкните на кнопке Cancel, чтобы изображение не преобразовалось в черно-белое.

Упражнение. Коррекция с определением черной и белой точек

1. Откройте файл photogr.tif из папки Lesson06. За фотографом есть светлые пятна, вызванные слишком ярким солнечным светом. Мы постараемся откорректировать фотографию, не учитывая этих пятен.

2. Выполните команду Image > Adjust.> Levels (Затем программа сама преобразует нарисованную линию в кривые Безье). 3. Нажмите клавишу Alt и, не отпуская ее, перемещайте левый черный ползунок гистограммы вправо Когда почти "все изображение станет черным, кроме пятен, тащите ползунок назад, пока не начнут проявляться детали самого фотографа. Когда станет видна тулья его шляпы, запомните значение в левом поле Input Levels (Входные уровни). Это число 206 - черная точка изображения. Верните ползунок на место.

4. Теперь при нажатой клавише Alt перемещайте правый ползунок гистограммы, пока все изображение не станет белым, кроме складок на галстуке. Запомните число в правом поле Input Levels (Входные уровни),

Это число 9 - белая точка изображения. Верните ползунок на место.;

5. Теперь введите число 206 в правое поле, а & в левое. Подрегулируйте на глаз средние тона центральным ползунком и щёлкните на кнопке ОК.

В результате этой коррекции тулья шляпы и все, что было светлее нее (и пятна в том числе) стали белыми. А складки галстука и все, что было темнее его, стали черными.

Коррекция тоновой кривой

Настройка тоновой кривой - еще один способ влиять на качество полутоновых изображений и цветовой баланс цветного изображения, причем способ более гибкий. Работая в окне Levels (Уровни), вы могли влиять только на расположение темных, светлых и средних тонов. В окне Curves (Кривые) вы можете выборочно менять яркость в отдельных точках гистограммы.

Для вызова этого окна нажмите клавиши Ctrl+M или выберите команду меню Image > Adjust > Curves (Изображение > Настройка > Кривые). В этом окне находится тоновая кривая. По горизонтальной оси отложены входные уровни яркости (исходные), а по вертикальной - выходные (после коррекции). По умолчанию график представляет собой прямую X=Y, то есть выходной уровень во всех точках равен входному.

Если водить указателем по графику, то, внизу отражаются координаты указателя на графике: Input (Входной уровень) и Output (Выходной уровень). Под кривой и сбоку от нее находятся шкалы яркостей, которые показывают расположение темных и светлых тонов на графике. Для цветовой модели RGB темные находятся внизу слева (яркость 0), а светлые (яркость 255) - наверху справа. Для модели CMYK используется обратное расположение: светлые (интенсивность красителя 0) внизу слева, темные (интенсивность красителя 100%) - наверху справа. Щелкните на стрелочке в середине нижней полутоновой шкалы, чтобы переключить эти режимы.

Поле, в котором нарисован график, размечено, сеткой. Чтобы сделать ее мельче, щелкните на нем при нажатой клавише Alt. Повторив это, вы снова вернете крупную сетку.

Для цветных изображений в свитке Channel (Канал) выберите настраиваемый канал или верхнюю строку с названием цветовой модели. В последнем случае будет корректироваться суммарная яркость всех каналов. При настройке одного цветового канала остальные подстраиваются автоматически, чтобы цвет изображения не изменился. Если надо скорректировать суммарную яркость двух каналов, выберите их в палитре Channels (Каналы) перед настройкой. Тогда здесь появится сокращенное название этих каналов, например RB. Если изображение полутоновое или если в палитре каналов активен только один канал, нот свитка нет.

Коррекция яркости и контрастности всего изображения

В прошлом разделе, работая с окном Levels (Уровни), мы корректировали яркость и контрастность всего изображения. В окне Curves (Кривые) вы можете сделать это с равным успехом. Повторим то, что делали раньше, но уже новыми методами. Заодно вы поймете некоторые принципы работы в этом окне.

Упражнение. Коррекция уровней яркости

1. Откройте изображение photogr.tif, которое мы корректировали в прошлом упражнении. Выполним гакможе настройку в окне Curves (Кривые)

2. Нажмите клавиши Ctrl + M для вызова этого окна. Выберите режим показа осей для RGB-изображений Щелкните на верхней - правой точке прямой. Указатель преврати в перекрещенные стрелочки Тащите точку влево. Изображение становится светлее, контрастность его возрастает, гак как прямая становятся круче. Следите за положением указателя по полю Input (Входной уровень). Когда дойдете до белой точки (196 для этой фотографии), отпустите кнопку мыши.

4. Щелкните на нижней - левой точке. Используем другой способ задания положения точки. Введите нужное значение в поле Input (Входной уровень) (в нашем случае это 9 - черная точка для данного изображения). Точка сама переехала вправо до точки с координатой 9. Изображение потемнело и стало еще более контрастным, так как прямая стала ещё круче.

5. Теперь сделаем то же, что и в упражнении 6.2: сузим тоновый диапазон, отрезав самые темные - и самые светлые места. Для этого перетащите верхнюю точку вниз, а нижнюю вверх. Наклон прямой при этом

уменьшился и, как и следовало ожидать, контрастность тоже уменьшилась.

В этом окне практически те же кнопки, что и в окне Levels (Уровни). С помощью кнопки Auto (Авто) можно автоматически растянуть диапазон в обе стороны. Кнопки Save (Сохранить) и Load (Загрузить) позволяют записать кривую в файл, а затем применить к другим изображениям. Кнопки с пипетками позволяют указать черную - белую и серую точки (последняя только для цветных изображений) прямо на самом изображении. При нажатой клавише Alt появляется кнопка Reset (Восстановить) для возврата в исходное состояние и кнопка Options (Параметры) для задания параметров автоматической корреляции (см. ранее).

Коррекция яркости и контрастности в интервалах

Теперь перейдем к коррекции, которую невозможно выполнить с помощью настройки уровней. В каждом изображении есть отдельные места, где особенно важно изменить контрастность или яркость, пусть даже пожертвовав другими, менее важными деталями. Чтобы добиться этого, надо перемещать отдельные точки кривой, меняя яркость - для конкретного диапазона тонов.

Это можно делать в двух режимах, переключаясь между ними при помощи кнопок:

режим гладкой кривой, в котором перемещаются только отдельные точки, - кривая между ними автоматически искривляется так, чтобы остаться гладкой;

режим рисования кривой от руки, в котором вся кривая или ее участок рисуется карандашом. Кривая в этом случае может быть какой угодно.

Начнем с первого режима. Он используется чаще, так как является более щадящим и меньше шансов загубить им изображение. Кстати, такая возможность есть всегда, поэтому прежде чем заниматься настройкой, сохраните запасную копию изображения и делайте время от времени снимки изображения в палитре History (Протокол) или дублируйте его. Иначе, сделав непоправимый шаг в настройке, вам придется начинать ее с самого начала.

Чтобы зафиксировать яркость какого-то участка кривой, щелкните в этом месте на графике. На нем появится точка и при дальнейших автоматических изменениях кривой это место будет закреплено, как веревочка, которую извивают, закрепив в одном месте кнопкой. Вы можете сдвинуть точку в любой момент. Для этого достаточно щелкнуть на ней и перетащить.

Чтобы изменить яркость какого-либо интервала, щелкните в его середине и перетащите созданную точку вверх или вниз. Для изменения контрастности на каком-либо интервале тонов создайте точки на его концах. Перетащите одну из этих точек или обе точки в противоположных направлениях, чтобы сделать кри­вую более пологой (уменьшить контрастность) или более крутой (увеличить ее).

Всего на кривой можно создать до 16 точек. Точка, которую вы только что создали, черного цвета. Это активная точка. Остальные точки, неактивные, представлены на графике полыми квадратиками. Активную точку удобно перемещать на небольшие расстояния с помощью клавиш-стрелок. Можно передвинуть ее с большей точностью, если ввести нужные численные значения в поля Output (Выходной уровень) и Input (Входной уровень).

Вместо того чтобы выделить нужную точку, вы случайно можете создать новую, если не попадете точно в цель. Этого можно избежать, если выбирать точки с помощью клавиш Ctrl+Tab и Shift Ctrl+-Tab. В первом случае точки будут выделяться по очереди слева направо, а во втором случае -- справа налево.

Кроме того, вы можете активировать сразу несколько точек, щелкая на них при нажатой клавише Shift. Это позволит вам целиком перетащить целый сегмент кривой. Чтобы снять выделение со всех точек, щелкните мимо графика.

Для удаления ненужной точки щелкните на ней при нажатой клавише Ctrl или щелкните на ней, а затем нажмите клавишу Del. Конечные точки тоновой кривой удалить нельзя.

Как изменять кривую на заданных участках кривой, мы научились, осталось понять, как определить, где они находятся, эти нужные нам интервалы. Пододвиньте диалоговое окно гак, чтобы видеть изображение Найдите там деталь, яркость или контрастность которой вы хотите изменить или, наоборот, зафиксировать. Щелкните и поводите указателем по ней, глядя при этом на кривую в диалоговом окне. По графику ползет круглая точка. Она отмечает диапазон кривой, в котором находятся яркости, соответствующие той детали. Запомните, где лежит этот диапазон. Для большей точности запомните или запишите показания в полях Input (Входные уровни). Диапазон этих значений и есть интервал кривой, который вам нужен. Л теперь применим ни приемы на практике.

Упражнение Изменение формы тоновой кривой

1. Откройте изображение photogr.tir и нажмите клавиши Ctrt+M или выберите команду меню Image >
Adjust > Curves (Изображение > Настройка > Кривые).

2. Включите режим шкалы яркости, характерной для RGB.

3. Поводите указателем по белому пятну за спиной у фотографа. Оно лежит в узком интервале 212-214.
Щелкните на графике в точке со средним значением из этого интервала. Чтобы найти эту точку,
поводите вдоль графика примерно в том месте, где бегала круглая точка, и щелкните, когда в поле Input
появится число 213. Точка создана. Теперь перетащите ее вверх. Вид изображения улучшился.

4. Средние тона в районе лица нас почти устраивают и по яркости, и по контрастности. Надо их
зафиксировать, чтобы при коррекции теней они не поплыли. Поводите указателем по лицу фотографа.
Оно лежит в диапазоне 45-130. Щелкните в этих точках кривой, чтобы зафиксировать их. Немного
поднимите точку 130, чтобы слегка увеличить контрастность лица.

5. Чтобы приглушить слишком яркие блики, опустите конечную точку тонового диапазона.

6. Надо немного осветлить слишком темную левую сторону фотоаппарата. Он лежит в интервале 15-20.
Создайте точку с яркостью 18 и приподнимите ее. Чтобы уменьшить контрастность, приподнимите и
крайнюю точку тонового диапазона.

Перейдя в режим рисования кривой от руки, вы можете от руки нарисовать кривую на любом участке. Делается это так же, как при рисовании инструментом Pencil (Карандаш), то есть перемещением указателя с нажатой кнопкой мыши. Старый кусок кривой на этом месте стирается. Можно вообще всю кривую нарисовать от руки. Попробуйте нарисовать разные горбы и впадины и посмотрите, как разительно при этом может измениться изображение.

Чтобы провести прямой участок графика; надо отпустить кнопку мыши и щелкнуть в конечной точке прямого отрезка, держа нажатой клавишу Shift. Рисуя и исправляя кривые на отдельных участках методом последовательных приближений, можно добиться очень интересных результатов. Чтобы затем сгладить полученную кривую, щелкните на кнопке Smooth (Сгладить).

Коррекция яркости и контрастности 1 цветных изображениях

Для коррекции яркости и контрастности цветных изображений используются те же самые диалоговые окна Levels (Уровни) и Curves (Кривые). Если с цветами в изображении все в порядке и ваша цель - сохранить их при коррекции, проводите коррекцию, выбрав в свитке Channel (Канал) название цветовой модели изо­бражения. В этом случае вы будете работать с гистограммой и кривыми результирующей яркости всех каналов. С отдельными каналами работают только в том случае, если нарушены какие-либо цвета и вы надеетесь исправить их.

При значительном увеличении контрастности даже при работе с результирующей яркостью может произойти разбалансировка каналов. В этом случае в изображении появятся цветные пятна, какие-то цвета станут ненатуральными и т. п. От этого можно уберечься, если регулировать контрастность и яркость изобра­жения в модели Lab.

Упражнение. Регулировка контрастности цветного изображения

1. Откройте файл mujer.tif из папки Lesson06.

2. Преобразуйте его. в цветовую модель Lab командой Image > Mode > Lab Color (Изображение > Режим > Цвет Lab).

3. Откройте окно Curves (Кривые) нажатием клавиш Ctrt>M.

4. Выберите в окне Channels (Каналы) канал Lightness (Яркость)

5. Выполните настройку. Как бы вы ни меняли контрастность изображения, цвета остаются теми жесамыми, так как вы меняете только яркость, а составляющие цветов остаются неизменными.

6. Преобразуйте изображение обратно в палитру RGB командой Image > Mode > RGB Color, (Изображение > Режим > Цвет RGB).

Быстрые способы настройки светлых и темных тонов

Если изображение нуждается лишь в небольшой коррекции яркости и контрастности, ее можно выполнить с помощью автоматических, довольно грубых, методов.

Один из них - применение команды Brightness Contrast (Яркость Контрастность) из меню Image Adjust (Изображение > Настройка). Эта команда применяет одну и ту же настройку ко всем пикселам изображения, кроме того, она не работает с отдельными каналами. С ее помощью нельзя добиться хороших результатов в сложных случаях, более того, она может привести к потере деталей изображения Гак что пользуйтесь ею с осторожностью.

Настройка выполняется в диалоговом окне с помощью ползунков Brightness (Яркость) и Contrast (Контрастность). Перемещая ползунок вправо, вы увеличиваете контрастность и яркость, перемещая ею влево уменьшаете. Предельные значения от -100 до 4 00 Чтобы видеть, как коррекция отражаемся на изображении, установите флажок Preview (Предварительный просмотр).

Второй способ - выполнение команды Auto Levels (Автоуровни) из этого же меню. Мы уже говорили о ней ранее в этом уроке. Она растягивает тоновые диапазоны для всех каналов в обе стороны, в результате чего могут возникнуть цветовые сдвиги. Команда Auto Contrast (Автоматический контраст) делает то же самое, но только для общей яркости изображения, она не трогает отдельные каналы. В результате она, может быть, способна дать меньшую контрастность, чем предыдущая команда, но зато не приведет к цветовым сдвигам. Однако для нее нельзя регулировать пороговые значения процентного содержания пикселов при определении самых ярких и самых темных тонов. Они всегда равны 0,5 % с обеих сторон.

Коррекция и балансировка цветов

После настройки светлых и темных тонов цветного изображения могут возникнуть цветовые сдвиги. Скажем, все изображение может приобрести красный оттенок. И хотя этот оттенок будет заметен только в самых светлых и в серых тонах, на самом деле он присутствует во всех тонах и удалять его надо для всего изображения. Дисбаланс цветов может также выразиться в появлении цветовых пятен в некоторых местах. И в этом случае нет смысла пытаться убрать их, выделяя эти места. Как правило, балансировка цвета выполняется для изображения в целом.

Основной принцип балансировки цвета - ослабление «лишнего» цвета или его компенсация за счет добавления противоположного цвета. Первый способ применяется для светлых насыщенных изображений, а второй - для темных изображений. Решить, какой именно цвет надо добавить или убрать, вам поможет цветовое колесо (см. далее).

Балансировку можно выполнять в диалоговых окнах Levels (Уровни) и Curves (Кривые). В первом из них балансировка производится за счет настройки средних тонов отдельных цветовых каналов. Во втором за счет настройки тоновых кривых отдельных каналов. Второй способ позволяет достичь лучших результатов.

Кроме того, для балансировки цветов имеются специальные диалоговые окна Color Balance (Цветовой баланс) и Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность). В первом окне настраивается суммарная яркость цветов для всех каналов, а во втором окне можно менять насыщенность, оттенки и яркость для отдельных цветов. Команда Replace Color (Заменить цвет) позволяет заменить один цвет другим во всем изображении. Но о ней мы поговорим в уроке 7, когда будем рассказывать о Масках.

После того как выполнена грубая балансировка с помощью одного из вышеупомянутых способов, можно выполнить тонкую балансировку с помощью команды Selective Color (Выборочный цвет). Эта команда позволяет регулировать процентные соотношения базовых составляющих для отдельных цветов.

Перед проведением балансировки цвета рекомендуется временно преобразовать изображение в режим, когда каждый канал имеет глубину 16 бит. В этом режиме больше возможностей сохранить исходные цвета, так как в нем Photoshop способен передать гораздо больше оттенков. Изображение с такой глубиной цвета занимает в два раза больше памяти, кроме того, не все инструменты и команды Photoshop могут с ним работать. Поэтому после того, как балансировка завершена, надо вернуть изображению прежнюю глубину цвета (8-битовую). Для переключения между этими режимами используйте команды Image > Mode > 16 Bits/Channel (Изображение > Режим > 16 бит на канал) и 8 Bits/Channel (8 бит на канал).

Цветовое колесо

Взгляните на цветовое колесо. Напротив друг друга лежат противоположные цвета: зеленый и пурпурный, желтый и синий, красный и голубой, Каждый из цветов можно получить смешиванием соседних. Например, голубой можно получить, смешав зеленый и синий, а пурпурный, смешав синий и красный.

Поскольку в каждой цветовой модели есть только три таких цвета, вам то и дело придется смешивать пары цветов. Например, если в RGB-изображении появился излишний красный оттенок, вы можете убрать его, добавив противоположный ему голубой цвет. Но в системе RGB голубого цвета нет. Вам надо заменить его смешиванием двух имеющихся цветов - двух каналов: Green (зеленого) и Blue (синего).

И, наоборот, для того чтобы убрать пурпурный оттенок в системе CMYK, вы можете добавить смесь голубого и желтого, получив таким образом противоположный пурпурному зеленый цвет.

Цветовые метки и пипетка

При коррекции цветов очень важно понять, в какую сторону произошел цветовой сдвиг, что не всегда понятно на глаз. Объективным критерием может быть измерение цвета в такой точке, цвет которой численно известен. Обычно для этого используются места изображения нейтрально серого цвета. Яркости всех составляющих такого цвета должны быть равны. Если какая-либо из них больше, значит, есть цветовой сдвиг Можно ориентироваться также на такие нейтральные цвета, как цвет человеческой кожи, который обычно лежит в диапазоне (R=200-240, G= 140-180, В =115-190). Кроме того, при коррекции важно следить за тем, как меняются цвета в отдельных местах изображения

Для измерения цветов и слежения за их изменением используется палитра Info (Инфо) с инструментами Eyedropper (Пипетка) и Color Sampler (Цветовые пробы). При перемещении указателя по изображению палитра Info отражает информацию о цвете текущего пиксела. По умолчанию цвета показываются в той палитре, к которой принадлежит изображение. Но при желании можно выбрать другую палитру или даже выводить информацию о цвете в двух моделях сразу (рис- 6,16).

Для выбора цветовой модели щелкните на соответствующем значке пинетки в палитре (их там дна) и выберите нужное в списке палитр. При выборе значения Actual Color (Текущий цвет) цвет будет показываться и той модели к которой принадлежит изображение. Кроме того, выбор модели можно сделать в окне настройки палитры, которое вызывается командой Palette Options (Параметры палитры). Модели выбираются в свитках First Color Readout (Считывание первого цвета) и Second Color Readout (Считывание второго цвета).

Когда вы водите указателем по изображению при работе в любом окне настройки, вы видите в палитре два числа, разделенные косой чертой. Слева - цвет текущего пиксела до настройки, справа после.

Кроме того, вы можете пометить инструментом Color Sampler (Цветовые пробы) от одной до четырех точек изображения, Информация о них будет постоянно отслеживаться в нижней части палитры Info (Инфо) при всех операциях настройки. Чтобы поставить метку, надо просто щелкнуть в изображении этим инструментом. Метки сохраняются вместе с документом, так что вам не надо создавать их при открытии файла заново,

Инструмент Color Sampler (Цветовые пробы) настраивается так же, как и пипетка; в свитке Sample Size (Размер пробы) вы можете снимать показания с одного пиксела, получать усредненные данные с квадрата 3x3 или 5x5 пикселов.

Упражнение 6.7. Цветовые метки и коррекция

1. Откройте документ budapest из нанки Lesson06. Обратите внимание, что изображение имеет явное цветовое смещение; все, включая гранит набережной и небо, имеет сиреневый оттенок. А между тем снимок был сделан в осенний пасмурный день, и небо было серым. И уж, конечно, серым был гранит.

2. Откройте палитру Info (Инфо) и поместите ее рядом с изображением. В меню палитры выберите пункт Palette Options (Параметры палитры) и выберите в поле First Color Readout (Считывание первого цвета) режим Actual Color (Текущий цвет) или RGB.

3. Выберите инструмент Eyedropper (Пипетка). Настройте его так, чтобы он показывал усредненный цвет квадрата 3x3 пиксела. Для этого на панели управления в свитке Sampie Size (Размер пробы) выберите значение 3 by 3 Average (Усредненное 3 на 3).

4. Щелкните и поводите указателем мыши по изображению в районе светлых, средних и темных тонов. Смотрите при этом на показания палитры Info (Инфо). Красный цвет почти везде преобладает, а особенно в средних тонах.

5. Выберите инструмент Color Sampler (Цветовые пробы). Поставьте первую метку в небе, щелкнув там. Вторую метку создайте на граните.

6. Взгляните на нижнюю часть палитры Info (Инфо). В обеих точках красный цвет преобладает, но в темном граните его больше, чем в светлом небе. Зеле мая составляющая такая же, как и синяя. Отсюда можно сделать вывод, что к этом изображении цвета смещены в красную сторону, причем в средних тонах сдвиг больше, чем в светлых.

7. Нажмите клавиши Ctrl+M для вызова диалогового окна Curves (Кривые). Выберите канал Red (Красный) в свитке Channels (Каналы).

8. Создайте две контрольные точки на графике в средних тонах. Держа нажатой клавишу Shift, выделите обе эти точки. Опустите эту часть кривой им следя за цифрами внизу палитры Info. Когда значения для второй точки станут одинаковыми (равными 165), остановитесь. Гранит стал серым, a bnk с ним и вся фотография приобрела более правдоподобный вид. Еще чуть-чуть опустите крайнюю точку графика в области светлых тонов, чтобы показания в первой метке также сравнялись. Щелкните на кнопке ОК.

Мы можете передвигать метки с места на место тем же инструментом, каким их создаете. Для удаления метки либо перетащите ее за пределы окна, либо щелкните на ней при нажатой клавише Alt. Чтобы временно спрятать все метки, полните команду View > Show Extras (Вид > Показать дополнительные) или нажмите клавиши Ctrl+H.

Если вам понадобится добавить метки в то время, когда диалоговое окно стройки уже открыто и панель инструментов недоступна, щелкните в нужных точках изображения при нажатой клавише Shift. Пипетка временно замет на инструмент Color Sampler (Цветовые пробы). Для удаления метки в таком режиме щелкните на ней, держа нажатыми клавиши Shifts-Alt

Балансировка цвета по реперным точкам

С помощью окна Levels (Уровни) вы можете произвести очень простую, но часто очень эффективную балансировку цвета по серой, белой или черной точке Для этого надо, чтобы в изображении присутствовал один из этих цветов. При балансировке по серой точке Photoshop скорректирует цвета так, что яркость всех каналов в этой точке стала одинаковой. При балансировке по белой точке яркость всех каналов в этой точке будет выведена на максимум, а по черной точке -на минимум.

Упражнение. Балансировка по серой точке

i 1. Откройте документ budapest.tif

I 2. Нажмите клавиши Ctrl+L для вызова окна Levels (Уровни)

3. Щелкните на кнопке Gra\ hyedropper (Серая пипетка)

4. Щелкните в том месте изображения, которое должно быть чистого серого цвета. Здесь есть, участки. которые должны быть серыми: гранит и небо. Но в прошлом упражнении мы определили, что

максимальный сдвиг в этом изображении находится в средних тонах, поэтому будем использовать в качестве серого цвета цвет гранита. Щелкните на гранитном парапете. Все изображение приобрело естественные цвета осеннего пасмурного дня.

А что делать, если в изображении нет ни одного из этих трех цветов в чистом де? В этом случае вы можете сами назначить нужный оттенок

Упражнение. Произвольное определение серой точки

1. Откройте файл pear.tif из папки Lesson06. Весь рисунок имеет явное цветовое смещение в сторону голубовато-зеленого цвета. Будем использовать в качестве серой точки желтый цвет в месте, отмеченном на рисунке кружочком.

2. Нажмите клавиши Ctrl+L для вызова окна Levels (Уровни).

3. Дважды щелкните на кнопке Gray Eyedropper (Серая пипетка).

4. В окне Color Picker (Выбор цвета) подберите теплый желтый цвет для бока груши. Если вам не хочется долго подбирать цвета, введите готовые значения, R^226, G~200, B=17. Щелкните на кнопке ОК.

5. Теперь щелкните в этом месте изображения. Цвета изображения стали вполне натуральными.

Регулировка отдельных каналов

Еще один способ балансировки цвета - изменение яркости отдельных цветовых каналов. Это можно делать в окнах Levels (Уровни) и Curves (Кривые). Как и в случае полутоновых изображений, коррекция тоновых кривых позволяет выполнить более тонкую настройку. Однако мы уже ее применяли, когда учились пользоваться цветовыми метками, так что теперь остановимся ни балансировке с помощью окна Levels (Уровни).

Как правило, чтобы убрать какой-то цветовой сдвиг, достаточно ослабить один или два канала. Но иногда это приводит к тому, что изображение становится слишком темным. В этом случае приходится усиливать противоположный цвет. Выполним довольно сложное упражнение на эту тему.

Упражнение. Регулировка каналов

1. Откройте файл temple.tif из папки Lesson06. Снимок был сделан внутри Будапештского собора, так что в исходном виде он был слишком темным. После настройки яркости и контрастности образовался сильный сдвиг в красную сторону. Сейчас мы будем его убирать.

2. Выберите инструмент Color Sampler (Цветовые пробы) и поставьте четыре м< " км: две в средних, одну в светлых и одну в темных тонах, но там, где cm просматриваются детали (на рисунке они отмечены белыми кружками). Переведите все эти метки на палитре Info (Инфо) в палитру Lab, чтобы мы могли следить за яркостью меток независимо от цвета. Для этого щелкните на значке пинетки и выберите строку Lab.

3. Нажмите клавиши Ctrl+L для вызова окна Levels (Уровни). В свитке Channels (Каналы) наберите красный канал.

4. Переместите ползунок средних тонов вправо, чтобы уменьшить яркость красного канала Цвет потерял красный оттенок, но изображение стало слишком темным. Обратите внимание на значение яркости цветовых меток L. Оно стало меньше.

5. Верните ползунок до половины назад (подсказка для тех, кто торопится: установите в среднем поле Input Levels (Входные уровни) значение 0,07). Остальное ослабление красного сдвига выполним за счет добавления зеленого и синего цветов

6. Выберите в свитке Channels (Каналы) зеленый канал и передвиньте его средний ползунок влево так, чтобы яркость в цветовых метках была только немного меньше, чем до коррекции.

7. Откройте синий канал и установите там ползунок на такое же значение. Если яркости в метках маловато, прибавьте еще синего цвета, но затем вернитесь в зеленый канал и добавьте его тоже. Главное, чтобы яркость достигла прежнего уровня в темном месте изображения, иначе потеряются детали в тени.

Надеюсь, вы поняли принцип балансировки с помощью каналов. Вы по очереди понемногу меняете яркость каналов: здесь убавите, там прибавите. Переборщили - возвращаетесь к тому же каналу и делаете шаг назад. Хлопотно, но после некоторой практики можно добиться хороших результатов.

Окно Color Balance

Теперь перейдем к специальным диалоговым окнам, которые позволяют почли автоматически настраивать баланс цветов в изображении. Для вызова окна Color Balance (Баланс цветов) выполните команду Image > Adjust > Color Balance (Изображение > Настройка > Цветовой баланс). Эта настройка работает только с суммарной яркостью каналов, поэтому все они должны быть видны

В свитке Tonal Balance (Тональный баланс) выберите тона, настройка которых имеет им нас основное значение: Shadows (Темные тона), Midtones (Средние тона) или lllqhlights (Светлые тона). Установите флажок Preserve Luminosity (Сохранять яркость) В тгом случае Photoshop будет стараться при балансировке цвета сохранить старые значения яркости.

Суть настройки состоит в перемещении полз\ икон в строях цвета, который надо прибавить. Как видите, противоположные цвета из цветовою колеса лежат здесь на одной прямой. Прибавляя один цвет, вы убавляете противоположный. Если флажок Preserve Luminosity (Сохранять яркость) снят, то при приближении цветов RGB (они справа) яркость изображения возрастает, а при прибавлении цветов CMY (они слева) она убывает.

Изменения цветов в красном, зеленом и синем каналах отражаются в полях Color Levels (Уровни цветов) в том порядке, в каком они здесь перечислены. Положительные значения соответствуют увеличению вклада канала в интегрированный цвет, отрицательные соответствуют уменьшению, то есть добавлению противоположного цвета. При работе в модели Lab здесь будут только два поля: а и Ь, поскольку яркость L не меняется.

Чтобы в этом окне добиться тех же результатов, что и в прошлом упражнении вам достаточно пододвинуть влево верхний ползунок (от красного к голубом) при установленном флажке Preserve Luminosity (Сохранить яркость).

Настройка оттенка и насыщенности

Для вызова окна Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) выполните команду Image > Adjust > Hue/Saturation (Изображение > Настройка > Оттенок/Насыщенность) или нажмите клавиши Ctrl + U. В этом окне вы работаете с изображением и модели HLS, то есть можете менять оттенки цветов, их яркость и насыщенность.

В свитке Edit (Правка) выбирается стандартный диапазон оттенков. Желательно, чтобы цвет, который вы собрались редактировать, принадлежал этому диапазону, но вообще-то это необязательно. Далее вы сможете свободно перемещаться по шкале оттенков и выбирать участок любой ширины. Главное, выбрать хоть какой-то диапазон, а не режим Master (Мастер), при котором редактируются все цвета одновременно. На этом режиме мы еще остановимся в конце раздела.

Внизу окна вы видите две цветовые полосы. Оттенки цветов расположены на них в том же порядке, что и на цветовом колесе. Крайний слева и крайний справа цвет - один и тот же. Верхняя цветовая полоса оттенки до коррекции, нижняя - после коррекции.

Как только вы выбрали какой-либо стандартный диапазон цветов, между полосами в центре этого диапазона появляется большой ползунок довольно сложного устройства.

Темно-серая внутренняя часть ползунка - это область оттенков, которые подлежат коррекции. Она окружена с двух сторон вертикальными ограничителями диапазона и по умолчанию занимает на цветовом колесе дугу в 30°. Сдвигая ограничители, вы уменьшаете эту область, уменьшая тем самым число оттенком, на которые будет воздействовать дальнейшая коррекция. Раздвигая их, вы увеличиваете это число.

Чтобы между откорректированным цветом и соседними областями не возникло резких полос, соседние цветовые оттенки тоже корректируются, но уже слабее, создавая вокруг редактируемого диапазона с двух сторон области размытия. Эти области тоже имеют ограничители - белые треугольнички по бокам ползунки. Перетаскивая эти ограничители, вы увеличиваете или уменьшаете область размытия. Области размытия по умолчанию также занимают на цветовом колесе дугу в 30°.

Перемещая ограничители диапазона, вы увеличиваете или уменьшаете редактируемый диапазон за счет области размытия. Чтобы изменить его, не меняя размеров области размытия, надо перетащить саму область размытия. Чтобы передвинуть весь ползунок вдоль цветовой шкалы, перетаскивайте его за центральную серую область. Тем самым вы сможете выбрать на шкале нужный цвет. Когда он попадает в другие цветовые диапазоны, название в свитке Edit (Правка) меняется автоматически. Если надо пододвинуть сами шкалы, перетащите одну из них при нажатой клавише Ctrl.

Чтобы быстро выбрать нужное место на шкале, удобно воспользоваться пипеткой. Выберите крайнюю слева кнопку с изображением пипетки. Если щелкнуть пипеткой в изображении, ползунок сразу переместится на нужный оттенок. Дли того, чтобы расширить диапазон до другого цвета, щелкните на нем пипеткой со знаком «+» или обычной пипеткой при нажатой клавише Shift. И наоборот, чтобы выбросить из диапазона какой-либо цвет, щелкните на нем пипеткой со знаком «-» или обычной пипеткой при нажатой клавише Alt. Для редактирования выбранного участка на шкале оттенков перемещайте ползунки Hue (Оттенок), Saturation (Насыщенность) и Lightness (Яркость). Первым ползунком вы заменяете один оттенок другим. Меняя насыщенность, делаете цист более или менее интенсивным. Меняя яркость, делаете его светлее или темнее. При минимальной яркости получается черный цвет, при максимальной белый.

При перемещении ползунков значения этих параметром до и после коррекции выводятся внизу окна, рядом с пипетками. Изменение оттенка измеряется под углом перемещения по цветовому колесу, начиная с исходного оттенка. Положительные значения - вращение но часовой стрелке, отрицательные против.

Вместо того чтобы двигать ползунки, можно сразу вводить нужные значения в моля. Оттенок может меняться от -180° до 180°, а яркость и насыщенность от -100 до + 100.

Если вы выбрали один стандартный диапазон, а затем задали такую область редактирования, что она залезла в соседний цветовой диапазон, то в свитке Edit (Правка) появится новый нумерованный диапазон Например, начав с зеленого цвета, вы частично захватили желтый. В этом случае в свитке появится диапазон Yellow 2.

Упражнение. Настройка отдельных цветов

1. Откройте файл comtek.tif из папки Lesson06. Это фотография с последней вставки Comtek. Девушки
действительно были в париках неоновых цветов. И все же мне хотелось бы сделать один из париков
(ядовитого желто-зеленого цвета) менее кричащим.

2. Нажмите клавиши Ctrl+U для вызова окна настройки. В свитке Edit (Правка) выберите наиболее близкий
стандартный диапазон цветов Yellows (Желтые). Поскольку этот цвет не совсем желтый, укажем его
точнее. Для этого щелкните на первой слева кнопке с пипеткой, а затем на парике. Цвет парика
разместился в центре диапазона. Передвиньте ползунок Hue (Оттенок) влево. Обратите внимание, что
желтые цветы в центре фотографии и пол на переднем плане тоже изменили цвет, причем не самым
приятным образом.

3. Посмотрите на цветовую шкалу. Желтый цвет занимает слишком узкую полоску, так что за счет сужения
диапазона вы не можете предохранить цветы и пол от коррекции. Тогда нам остается только выделить
область изображения и выполнить коррекцию в ней. Щелкните на кнопке Cancel (Отменить).

4. Любым инструментом выделения, хотя бы Rectangular Marquee (Прямоугольная область) выделите
область вокруг парика.

5. Снова нажмите клавиши Ctrl+U и повторите процедуру задания редактируемого диапазона. Расширьте
диапазон в сторону зеленого циста, чтобы все цвета парика точно попали в него. Тяните за области
размытия, чтобы не сужать их.

6. Передвиньте влево ползунок Hue (Оттенок), чтобы сделать парик просто желтым. Если какие-то места
остались зелеными, верните ползунок на место и еще расширьте диапазон. Можно потыкать, пипеткой с
плюсом в эти места парика. Тогда диапазон расширится до нужных оттенков. Затем повторите настройку
оттенка.

7. Передвиньте ползунок Saturation (Насыщенность) влево, чтобы сделать цвет менее кричащим. Можете
немного убавить и яркость. Щелкните на кнопке ОК.

Точно так же сами сделайте менее насыщенной пурпурную надпись па платье девушки на заднем плане. На рисунке она также обведена рамкой, вам придется выделить и ее, иначе поплывет надпись на другом платье, не столь яркам.

Выбрав в свитке Edit (Правка) строку Master (Мастер), вы получаете возможность плавно управлять всей цветовой гаммой изображения, а также менять насыщенность и яркость всех цветов одновременно. При перемещении ползунка Hue (Оттенок) две цветовые шкалы смещаются относительно друг друга. Все оттенки из верхней шкалы заменяются теми оттенками, которые на второй шкале расположены прямо под ними. Все цвета меняются при этом в равной степени. Такая замена оттенков выполняется только при снятом флажке Colorize (Тонирована),

Тонирование изображений

Это же окно при установленном флажке Colorize (Тонировать) служит для окрашивания полутоновых изображений или для того, чтобы окрашивать RGB-изображение в один какой-то цвет, чтобы оно выглядело, как тонированное полутоновое.

Упражнение. Тонирование цветного изображения

1. Откройте изображение comtek.tif, которое мы использовали в прошлом упражнении.

2. Нажмите клавиши Ctrl+U для вызова окна настройки. В свитке Bdit (Правка) выберите строку Master (Мастер).

3. Установите флажок Colorize (Тонирование) По умолчанию для тонировании используется текущий основной цвет с насыщенностью 25 %. Изображение окрасилось в разные тона этого цвета. Оттенок и насыщенность одинаковы у всех пикселов. Разная \ них только яркость.

4. Медленно перемещайте ползунок Hue (Оттенок) влево. Вы видите, что изображение плавно меняет свой цветовой тон. Вся нижняя шкала занята теперь именно этим цветом.

5. Передвиньте ползунок Saturation (Насыщенность) направо, чтобы сделать изображение более интенсивно окрашенным. Щелкните на кнопке ОК.

Точно так же выполняется тонирование полутоновых изображений. Однако предварительно их следует перевести в палитру RGB с помощью команды Image Mode - RGB Color (Изображение Режим > Цвет RGB).

Окно Selective Color

Один из самых гибких способов управления о цельными цветами - диалоговое окно Selective Color (Выборочный цвет). Оно используемся уже после выполнения более грубой коррекции цветов. Настройка в >том окне основана на палитре CMYK, но ее можно применять не только для изображений, предназначенных для печати, но и для RGB-изображений. Ятя вызова окна выберите команду меню Image - Adjust - Selective Color (Изображение > Настройка Выборочный цвет)

В основе коррекции цветов лежит таблица. в которой для каждою из 6 и базовых цветов определяется количество необходимых типографических красителей. Принцип редактирования цветов состоит в добавлении или вычитании определенного количества красителей к выбранному базовому цвету. Остальные базовые цвета при этом никак не меняются.

В свитке Colors (Цвета) выберите диапазон цветов, который будет редактироваться. Вы можете выбрать здесь все базовые цвета модели RGB и CMYK, а также белый и нейтральный цвета.

Далее с помощью ползунков Cyan (Голубой), Magenta (Пурпурный), Yellow (Желтый) и Black (Черный) добавляйте к выбранному цвету или удаляйте из него соответствующие красители. Добавки измеряются в процентах, способ добавки меняется в зависимости от метода, который задается переключателями Method (Метод):

о Relative (Относительный) -- к исходному значению прибавляется заданный процент от него. Например, если в исходном цвете 40 % желтого, то, добавив к нему 10 % желтого, вы получите цвет, в котором 44 % желтого (40+0,1x40).

о Absolute (Абсолютный) - к исходному значению просто прибавляется заданное количество процентов. Например, если в исходном цвете 40 % желтого, то, добавив к нему 10 %, вы получите цвет, в котором 50 % желтого.

Абсолютный метод грубее, но при редактировании белого цвета можно использовать только его, так как сколько на нуль ни умножай, кроме нуля ничего не получишь. Если исходный цвет изображения состоит из двух базовых цветов, для которых задана разная коррекция, то эти базовые цвета корректируются каждый по-своему пропорционально процентному содержанию.

Выполним упражнение на редактирование цветов. Пользуйтесь цветовым колесом, чтобы понять, как складываются и вычитаются цвета.

Упражнение. Коррекция отдельных цветов

1. Откройте файл pills.tif из папки Lesson06.

2. Открыв палитру Channels (Каналы), удостоверьтесь, что все каналы включены. Эта настройка работает только с композитным изображением, а не с отдельными каналами. Поменяем цвет желтых капсул. Выберите в свитке Colors (Цвета) желтый цвет - Yellows.

3. Чтобы сделать капсулы зелеными, включите абсолютный метод и прибавьте содержание голубого цвета, передвинув ползунок Cyan (Голубой) вправо.

4. Чтобы сделать их оранжевыми, надо прибавить красного цвета или, что то же самое, уменьшить содержание противоположного красному голубого цвета. Передвиньте ползунок Cyan (Голубой) влево до отказа.

5. Красным таблеткам придадим перламутровый блеск. Выберите в свитке Colors (Цвета) красный цвет - Reds (Красные). Выберите относительный метод и уберите 70% пурпурного. Если убрать 100% пурпурного, получится желтый цвет.

6. Теперь сделаем белую таблетку голубой. Выберите в верхнем свитке Whites (Белые). Обязательно выберите абсолютный метод. Передвиньте ползунок Cyan (Голубой) немного вправо. Щелкните на кнопке ОК.

Смеситель каналов

С помощью окна Channel Mixer (Смеситель каналов) можно корректировать изображение за счет изменения цвета одного или даже всех каналов. Для вызова этого окна выберите команду Image > Adjust > Channel Mixer (Изображение > Настройка > Смеситель каналов).

В свитке Output Channel (Выходной канал) выберите редактируемый канал. С помощью ползунков в разделе Source Channels (Исходные каналы) вы можете увеличивать вклад каждого канала в редактируемый канал, перемещая ползунки вправо, или уменьшать его, перемещая их влево. Конкретный состав цветов в этом разделе зависит от цветовой модели изображения. При отрицательных значениях добавляется канал, противоположный по цвету (см. цветовое колесо). Например, отрицательное значение красного канала добавляет голубой цвет.

При установленном флажке Monochrome (Монохромный) настройка применяется ко всем каналам одновременно, так что в результате получается полутоновое изображение. Таким образом, вы можете подготовить изображение к преобразованию в полутоновое, заранее точно зная, каким оно будет после преобразования. При этом возможностей по его коррекции у вас гораздо больше, чем при коррекции готового полутонового изображения. Если лот флажок сначала снять. а потом установить. то вы сможете тонировать полученное изображение одним каким-то цветом

Упражнение 6.14. Коррекция смешиванием каналов

1. Откройте изображение temple.tif из папки Lesson06 Мы уже корректировали его регулировкой каналов в окне Levels (Уровни). У этого изображения красное смешение. Избавимся от него с помощью

смешивания каналов.

2 Выберите команду Image > Adjust -- Channel Mixer (Изображение Настройка > Смеситель каналов).

3. Установите флажок Preview (Предварительный просмотр), чтобы видеть изменения в изображении

4 В свитке Output Channel (Выходной канал) выберите канал Red (красный).


5. Убавьте его содержание, передвинув ползунок Red (Красный) влево до 80%. Яркость изображения при
этом уменьшится.

6. Прибавьте по 10 % зеленого и синего каналов, передвинув ползунки Green (Зеленый) и Blue (Синий)
вправо.

7. Щелкните на кнопке ОК.

Вариации коррекции

Photoshop предоставляет пользователям, не очень искушенным в тонкостях коррекции, простой и достаточно удобный способ: выбор подходящего варианта. Впрочем, сразу замечу, что метод этот не дает высокой точности настройки. Лучше всего он работает для настройки средних тонов. Изображения в индексированной палитре в нем не настраиваются.

Для вызова этого окна выберите команду Image > Adjust > Variations (Изображение > Настройка -> Вариации). В верхней части окна находятся переключатели, с помощью которых можно выбрать настраиваемый диапазон тонов: Shadows (Темные тона), Midtones (Средние тона) и Highlights (Светлые тона). С помощью переключателя Saturation (Насыщенность) можно менять насыщенность цветов в изображении.

Под переключателями находится ползунок, который управляет точностью настройки. Перемещая его от Fine (Тонкий) к Coarse (Грубый), вы делаете разницу между предоставляемыми вариантами более весомой.

Основную часть окна занимают две области, одна побольше- слева, другая поменьше справа. В центре левой области находится последний вариант вашего изображения. Под ним написано Current Pick (Текущий выбор). Если вы выбрали одну из первых трех кнопок, то вокруг центрального изображения расположены варианты с разным количеством базовых цветов. Под ними написано: More Red (Больше красного), More Green (Больше зеленого) и так далее. Когда вы выбираете один из вариантов, центральный вариант обновляется, заменяясь выбранным. Далее вы можете выбирать следующий, уточняющий вариант.

В правой области происходит настройка по яркости. В центре снова текущий вариант, сверху от него более светлый, а внизу более темный. Таким образом, прыгая из одной области в другую, вы можете последовательно варьировать вклад базовых цветов и яркость изображения.

В режиме настройки насыщенности в окне находятся всего три изображения] центральное, слева от него менее насыщенное, справа - более насыщенное.

Во все время настройки наверху находятся два изображения: Original (Исходное) и Current Pick (Текущий выбор), так что вы можете сравнивать их. Если длинный путь по разветвлениям вариаций завел вас не туда, отмените все настройки, просто щелкнув на левом (исходном) изображении. А дальше все сначала.

Установите флажок Show Clipping (Показывать отсечение). В этом режиме вы увидите на миниатюрах цвета, которые пропадут при коррекции, а точнее, будут преобразованы в чисто белый и чисто черный цвет. Они будут показаны вам на миниатюрах условными неоновыми цветами. Это может привести к тому, что некоторые области сольются в одну, и детали перестанут быть видны. Заметьте, что это не имеет ничего общего с выходом за рамки цветового охвата, хотя некоторые авторы и делают такую ошибку.

Специальные цветовые эффекты

Хотя этот урок посвящен коррекции изображений, поговорим заодно о командах, которые, как правило, применяются не для коррекции, а для создания специальных цветовых эффектов уже после того, как коррекция выполнена. Эти команды тоже меняют яркость и насыщенность цветов в изображении, но делают это практически безо всякой настройки. Поэтому их чаще применяют не для изображения в целом, а только для выделенных областей, чтобы, скажем, сделать менее насыщенным один объект, который слишком выделяется.

Уменьшение насыщенности

Команда Desaturate (Обесцветить) из меню Image > Adjust (Изображение > Настройка) придает цветному RGB-изображению вид полутонового. Для этого она делает одинаковым вклад всех каналов в цвет Яркость пикселов при этом не меняется. То же самое происходит в окне Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность), если задать значение Saturation (Насыщенность), равное -100. При работе в многослойном изображении эта команда действует только на активный слой.

Хотя изображение выглядит, как полутоновое, оно остается цветным, и к нему можно применять всю мощь настроек для цветных изображений. Можно применить эту команду к выделенной области, чтобы осветить ее, а затем тонировать каким либо цветом. Чтобы быстро выполнить эту команду, нажмите клавиши Ctrl+Shift+U.

Инвертирование

С помощью команды Image ■ Adjust Invert (Изображение - Настройка Инвертировать) или нажатием клавиш Ctrl + I цвета в выделенной области или во всем изображении переходят в противоположные То есть красный цвет вменяется голубым, зеленый пурпурным и так далее Что не совсем очевидно, белый цвет превращается в черный и наоборот

Эту команду можно использовать для превращения черно-белых отсканированных негативов в позитивы. Для цветного негатива одной этой команды недостаточно, гак как цветной негатив имеет оранжевую основу, отчего команда Invert (Инвертировать) не может дать адекватных результатов. Поэтому надо либо использовать другие методы, либо затем другими способами избавляться oт оранжевого цвета в позитиве


При работе с цветным изображением эта команда инвертирует каждый канал по отдельности. Имейте в виду, что результат инвертирования в разных моделях будет разным. Например, инвертирование CMYK-изображений почти всегда дает слишком темное изображение, причем именно за счет инвертирования черного канала.

Выравнивание яркости

При выполнении команды Image > Adjust > Equalize (Изображение > Настройка > Выровнять) Photoshop распределяет уровни яркости пикселов равномерно по всему диапазону от белого до черного цвета. Точнее, он находит в выделенной области самые светлые пикселы и делает их белыми. Находит самые темные и делает их черными. А затем перераспределяет яркости между остальными пикселами так, чтобы они равномерно заполняли весь диап

Билет № 16.

Для анализа тонового наполнения изображения используется палитра Гистограмма в меню Окно.

Гистограмма - график специального вида, который показывает распределение пикселов по яркости, от белого к черному. Вертикальные линии показывают количество пикселей, имеющих одинаковую яркость, от самых темных (слева) до самых светлых (справа). Если гистограмма смещена влево, это темное малоконтрастное изображение, и почти все пикселы темные. Если гистограмма смещена вправо - это светлое малоконтрастное изображение, и почти все пикселы светлые. Гистограмма с пиком в центре означает, что основная масса пикселей имеет среднюю яркость. Это значит, что рисунок недостаточно контрастен. Если изображение контрастное, гистограмма имеет пики в темной и светлой областях и низкую плотность пикселов в средних тонах. Если изображение сбалансированное, оно достаточно контрастно, пикселы распределяются по яркости более или менее равномерно. Автоматическая коррекция уровней. Желательно, чтобы гистограмма содержала полный диапазон - от темных до светлых тонов. В Photoshop есть возможность автоматической коррекции уровней: Изображение - Коррекция - Автоматическая тоновая коррекция (Shift+Ctrl+L). При этом программа сама изменяет яркость и контрастность изображения так, чтобы улучшить гистограмму. Ручная коррекция уровней. Если автоматичесая коррекция дает плохой результат, можно корректировать уровни вручную: Изображение - Коррекция - Уровни (Ctrl+L). В поле «Входные уровни» регулировка выполняется тремя движками - черным (предельный темный тон), серым (средние тона) и белым (самый светлый тон). Если сдвигать черный движок вправо, всем пикселям, расположенным слева от него, присваивается самый темный тон. Белый движок "обрезает" гистограмму справа - все пиксели справа от него становятся предельно яркими. Обычно можно отбросить таким образом "хвосты" в левой и правой частях гистограммы, если в них попадает небольшое количество пикселов, при этом качество изображения улучшается. Перемещая серый движок, можно затемнять или осветлять средние тона. Не забывайте установить флажок Предварительный просмотр - это позволяет сразу видеть, как будет изменяться изображение. Так редактируют сразу общую яркость (канал RGB). Обычно лучшие результаты получаются, если корректировать отдельно каждый из каналов: красный (R), зеленый (G) и синий (B). Для этого надо выбрать в списке «Каналы» нужную составляющую и выполнить коррекцию с помощью трех движков. Затем переходим к следующему каналу и т.д. Контраст и яркость. Настройка многих приборов, имеющих экран (телевизоров, мониторов), выполняется двумя регуляторами, которые изменяют яркость и контраст изображения. В Photoshop также есть возможность менять эти характеристики рисунка.



Автоконтраст. Автоматическая настройка контраста выполняется с помощью пункта меню Изображение - Коррекция - Автоконтраст (Alt+Shift+Ctrl+L). Ручная коррекция.

Для ручной коррекции надо вызвать окно Изображение - Коррекция - Яркость/Контраст, которое содержит два движка-регулятора. Кривые. Это изображение в целом очень темное, но светлые тона хорошо проработаны, их не надо менять. Однако надо осветлить темные и средние тона. Такую сложную корректировку удобно выполнять с помощью кривых (меню Изображение - Коррекция - Кривые, клавиши Ctrl+M). На горизонтальной оси откладывается яркость до преобразования, на вертикальной - после преобразования. В начале кривая представляет собой диагональ квадрата - яркости пикселей не изменяются. Щелчком мыши можно установить точки на кривой, которые затем перетаскиваются в нужное положение. Для удаления ненужной точки надо вытащить ее за пределы графика. Удобно сразу наблюдать вносимые изменения на гистограмме, для этого надо расположить окна так, чтобы видеть окно Гистограмма.

Если кривая в каком-то месте идет выше диагонали, эти тона осветляются, если ниже - затемняются. Крутой наклон кривой говорит о повышении контраста, пологая кривая соответствует уменьшению контраста. Например, кривая, показанная на рисунке, вносит следующие изменения: яркость и контраст светлых тонов оставлен без изменений, для этого на кривой установлена правая контрольная точка на диагонали; яркость темных и средних тонов увеличена (кривая выше диагонали); контраст темных тонов увеличен (наклон кривой больше, чем наклон диагонали); контраст средних тонов уменьшен (наклон кривой меньше, чем наклон диагонали). Так же, как и для уровней, коррекцию кривых можно делать отдельно для каждого цветового канала (красного, зеленого и синего). Свет и тени. Если изображение имеет повышенный контраст, это видно по гистограмме. В таких случаях полезно использовать команду Света и тени, которая позволяет отдельно регулировать светлые и темные области, а также контраст изображения. Автоматически устанавливаются режимы корректировки для случая съемки против света или со вспышкой. Иногда использование ручной настройки позволяет улучшить результат. Коррекция отдельных участков. Все предыдущие способы позволяли изменить яркость и контраст всего изображения целиком. Однако иногда требуется исправить только отдельные участки изображения, не затрагивая оставшуюся часть. Для этой цели используются три инструмента, которые связаны с одной кнопкой в палитре инструментов и клавишей O: Осветлитель осветляет области, через которые проходит кисть, Затемнитель затеняет области, Губка позволяет увеличивать или уменьшать насыщенность цвета. Эти инструменты используются для выделения важных объектов, повышения или понижения контраста в некоторых частях рисунка, а также для того, чтобы добавить свет или тень, направляя внимание зрителя к нужному объекту. В отличие от команды Яркость/Контрастность, их можно настроить так, чтобы воздействовать только на светлые, темные или средние тона. Для этого в выпадающем списке Диапазон на панели свойств инструмента надо выбрать нужный вариант. Например, для того, чтобы повысить контраст, надо осветлить светлые тона и затемнить темные. Второй важный параметр - Экспозиция - определяет силу воздействия инструмента на изображение. Профессионалы рекомендуют работать с экспозицией не более 10%, так чтобы вносимые изменения были плавными и результат выглядел естественно. Для осветления или затемнения используется кисть. Ее основные параметры - диаметр (в пикселях) и жесткость (от 0 до 100%) устанавливаются в специальном окне, которое появляется при нажатии на кнопку. Обычно выбирают мягкую кисть с жесткостью меньше 50%. Надо отметить, что инструменты Осветлитель и Затемнитель лучше подходят для редактирования черно-белых (полутоновых) изображений. При коррекции цветных изображений Осветлитель (при чрезмерном использовании) "вымывает" светлые цвета, делая их белыми. Напротив, Затемнитель может приводить к серым пятнам на изображении.

Многие специалисты, связанные с печатью, ошибочно полагают, что, как только они взаимно отка-либруют сканер, монитор и устройство вывода, им больше не понадобится никакой коррекции или процедур улучшения. Их можно понять, отдавая должное всеобщему увлечению управлением цветом, однако такое представление далеко от действительности. Хотя управление цветом - важный первый шаг в подготовке изображений к печати, это едва ли панацея. Калейдоскопическое взаимодействие между устройством ввода, характером оригинала, целями документа, типом печатной машины и бумаги приводит к тому, что для каждого изображения необходим отдельный подход к настройке и улучшению тона и цвета.

Подготовка изображения к печати, вообще говоря, включает в себя множество различных процедур, которые часто объединяют под общей рубрикой методов коррекции изображения, обработки изображения или улучшения изображения. В первой части этой главы мы очертим несколько общих принципов коррекции изображений. Затем будет обсуждаться один из наиболее существенных этапов в обработке изображения - тоновая коррекция - специфическая настройка уровней яркости на краях и в середине тонового диапазона для компенсации ограничений печатного процесса. Оставшиеся пробелы будут заполнены в главе 8, где пойдет речь об аспектах улучшения изображения, непосредственно связанных с цветом, а в главе 10 будут обсуждаться вопросы повышения четкости и другие специальные виды обработки изображения.

Принципы коррекции изображений

Прежде чем мы погрузимся в описание того, как все это делается, мне хотелось бы отметить несколько распространенных заблуждений. Как бы вам ни хотелось считать процесс коррекции и улучшения набором твердых и прочных правил и установок, не забывайте о следующих вещах.

Какова цель коррекции, или Почему ваши отпускные фотографии не соответствуют воспоминаниям?

Понятие коррекция подразумевает, что изображение не соответствует требованиям и нуждается в доводке. С другой стороны, термин улучшение предполагает, что вы повышаете качество изображения так, что в результате оно превзойдет стандартное. Вопрос состоит в том, что такое стандарт? Какова цель коррекции и улучшения? Слишком часто мы полагаем, что следует по-рабски добиваться соответствия неоцифрованному оригиналу, в то время как цель должна заключаться в том, чтобы реализовать весь потенциал, заложенный в особенностях изображения, и подчеркнуть его идею. Эти две задачи ведут в разные стороны. Давайте разберемся почему.

Особенности восприятия

Человеческий глаз отличается забавной способностью видеть то, что ему нужно, - компенсировать сдвиги цвета и изменения освещенности натуры. Фотоаппарат намного объективнее. Когда фотография того великолепного океанского заката, что вы снимали в отпуске, возвращается из проявления, вы обнаруживаете, что вода не кажется такой глубоко голубой, а небо - бриллиантово-оран-жевым, какими вы их помните. И вся картина, возможно, слишком темна, чтобы различать детали. Но прежде чем приниматься ругать пленку или процесс проявления, учтите, что фотоаппарат в большей степени заслуживает доверия, просто ваши глаза были адаптированы к тусклому свету и поэтому, в отличие от камеры, были способны воспринимать сильно насыщенные цвета.

Этот пример показывает, что во многих случаях человеческий глаз - более подходящий стандарт, чем фотоаппарат. В особенности это справедливо сегодня; многие фотографии из различных источников самого разного качества, в том числе и с Photo CD, на печати обычно выглядят недостаточно яркими. Человеческий глаз также является стандартом в рекламе, каталогах продукции и других приложениях, где изображения используются в целях убеждения. Даже научные и медицинские изображения иногда требуют "накачки" цветов вместо того, чтобы беспристрастно отражать "действительность":

Процесс печати создает определенные помехи на пути получения качественной репродукции, такой, какой вы видите ее на экране. Кроме приведения изображения к стандарту по яркости и "жизненности" цветов, четкости деталей и уравновешенности контраста, также необходимо компенсировать причуды бумаги, особенности печатной машины и увеличение размера точек растра. Многие проблемы, на которые приходится обращать внимание, занимаясь цветоделением и коррекцией изображений, обязаны своим существованием перечисленным факторам.

Существует много способов достижения одной цели

Не существует единственно верного пути доводки данного изображения. Операции, которые вы будете проводить над изображением, определяют лишь общий подход. Еще одна переменная, от которой зависит результат, - глаз наблюдателя. Два разных специалиста по обработке изображений придут к различным конечным версиям из-за субъективности принимаемых ими решений. Взгляните на рисунок С-14 в цветной вставке. Обратите внимание на то, как различные задачи могут порождать разнообразие конечных версий одного и того же изображения.

Плохо на входе, хорошо на выходе

Вы, наверное, знакомы с расхожим мнением, что невозможно спасти изображение, если его источник не был безукоризненным. Если бы это было правдой, вам пришлось бы похоронить большую часть сканированных, отснятых и других имеющихся в наличии изображений. С каждым днем все больше изображений создается непрофессиональными фотографами и оцифровывается на сравнительно простом оборудовании, вместо предназначенных для этого барабанных сканеров, но это не значит, что вам следует отказаться от стремления к совершенству. Дело в том, что большая часть печатного оборудования просто не может воспроизвести полный диапазон тонов даже очень хорошо сканированных изображений; всегда необходимо сжимать тоновый диапазон, а это требует последующей доработки изображения, для того чтобы напечатанная версия выглядела резкой и насыщенной.

Мы полагаем, что, имея четкое представление об основных методах коррекции, вы сможете заставить даже посредственные изображения со сканера, видеокамеры или с Photo CD выглядеть замечательно на печати. Так что теперь дадим новое значение аббревиатуре GIGO (Garbage In, Gems Out) - "плохо на входе, хорошо на выходе", а не "плохо на входе, хуже на выходе".

Используйте наиболее подходящую цветовую модель

Если у вас есть цветное изображение, то в идеале тоновую и цветовую коррекцию следует проводить в цветовой модели CMYK (если это позволяет используемый пакет редактирования изображений). Учитывайте следующие достоинства модели CMYK:

Это естественная цветовая модель для процесса печати.

У модели CMYK более ограниченный цветовой диапазон, чем у RGB (см. главу 4), так что яркие цвета (глубокий голубой, насыщенный зеленый) трудно достижимы. Замечая, как цвета изменяются при переходе от RGB к более тусклому режиму CMYK, вы сможете точнее определить, насколько следует изменять цвета изображения, чтобы они выглядели именно так, как вам угодно.

Наличие четырех каналов вместо трех в RGB предоставляет вам больше возможностей выбора и способов для настройки параметров изображения на этапе коррекции.

Следует помнить, что к цветовой модели CMYK перейти непросто. Переходя от режима RGB или какой-либо другой цветовой модели к CMYK, вы производите цифровое цветоделение, и, пока его параметры не установлены корректно, вы можете внести неверные предельные значения плотности краски или дисбаланс между цветовыми формами, что нелегко обнаружить и устранить как на экране, так и в печати. Понятно, что своевременное общение с сервисным бюро и/или агентством допечатной подготовки позволит вам выяснить, какие из параметров печати наиболее важны (см. пояснения в главе 6). Наличие верных параметров цветоделения в начале работы совсем не необходимо; многие программы позволяют увидеть, как будет выглядеть изображение в режиме CMYK, не покидая пространство RGB. Это не пригодится вам при тоновой коррекции, но позволит производить некоторые связанные с цветом корректировки, пока вы не соберете всю необходимую информацию о параметрах печатающего устройства.

Совет: Иногда некоторые другие цветовые модели позволяют более эффективно выполнять акробатику подстроек. Например, работая в Photosbop в цветовом режиме LAB, можно улучшать четкость и различимость


РИСУНОК 7-1 © Emit Ihrig

Яркий свет монитора компьютера вводит глаз в заблуждение относительно цветов в светлых областях изображения. Чтобы яркие цвета не выглядели выцветшими (вверху) и в то же время сохранились видимые детали в светлых областях (внизу), вам скорее следует доверять численным значениям, нежели только глазам цветов как у изображений с Photo CD, так и сканированных настольными системами, если те кажутся несколько размытыми (см. главу 10).

Корректируйте численные значения

Откалибрована ваша система или нет, принимая решения о цветовых и тоновых настройках, в качестве последнего аргумента используйте численные значения, а не то, как изображение выглядит на мониторе. Источники яркого света, такие как монитор, искажают наше восприятие относительных уровней яркости, особенно в светлых областях изображения. На рисунке 7-1 показана типичная ошибка, жертвой которой оказываются специ

алисты по обработке изображений, полагающиеся исключительно на свои глаза: светлые предметы, как, например, тончайшие оттенки на кружевном платье танцовщицы, на экране могут выглядеть великолепно, но на печати светлые цвета выцветают до белого (или цвета бумаги). Вы без труда избежите подобных ошибок, используя инструмент "пипетка" или денситометр (screen densitometer tool) и численно устанавливая значения яркости и тени.

Корректируйте глобально

Иногда встречаются заведомо недостижимые для печати цвета - например, зеленые флуоресцирующие огни в ночи, - и изощренность имеющихся на сегодняшний день инструментов выделения и маскирования искушает выделить области с вызывающими цветами и внести исправления лишь в них. Подумайте еще раз. Тоновые и цветовые настройки более эффективны, когда их применяют ко всему изображению. Так происходит потому, что изменения цвета, известные как сдвиги цвета, обычно охватывают все изображение, даже тогда, когда вы замечаете их только в важных частях объекта или в отдельных диапазонах цветов. Вновь нам следует сказать "спасибо" невероятным возможностям адаптации человеческого глаза за это явление неверного восприятия!

Конечно, бывают случаи, когда необходимо выделить отдельные объекты на изображении (скажем, название на фотографии из каталога), и в таких случаях приемы маскирования могут оказаться жизненно важными. Но пользуйтесь ими с осторожностью и только после того, как настроены все параметры изображения в целом.

Для большинства настроек используйте кривые

Вообразите, что вы доктор, а неоткорректированное изображение - ваш пациент. Любому уважающему себя доктору, чтобы исцелить пациента, нужны как верный диагноз, так и правильные лечебные процедуры. В качестве первого диагностического инструмента используйте гистограмму, чтобы определить распределение тонов изображения в целом и для отдельных каналов, и инструмент "пипетка", чтобы выяснить, в каких областях нарушаются критические пределы тонов. Но когда приходит время выписывать лекарство, то, как правило, самое эффективное средство - это тоновые кривые, которые вы создали для каждого канала.

Совет: Изменения в тоновых кривых вносятся относительно исходной диагональной прямой. Увеличение наклона кривой сжимает уровни яркости в данном тоновом диапазоне, увеличивая контрастность и заставляя детали в этом диапазоне "выступать". Уменьшение наклона тоновой кривой расширяет уровни яркости в выбранном тоновом диапазоне, уменьшая контрастность, но делая имеющиеся подробности более заметными (хотя и менее резкими).

Корректирование и улучшение изображений - согласованный процесс, включающий в себя множество взаимосвязанных задач, но вы сможете эффективнее работать, выполняя их в определенном порядке. Вот последовательность, которая хорошо подходит для большинства изображений:

Масштабируйте изображение до требуемых размеров и разрешения.

Улучшите резкость изображения, чтобы компенсировать размывание, вносимое процессами сканирования и печати.

Установите тоновый характер изображения.

Преобразуйте изображение (если оно цветное) в режим CMYK, используя корректные параметры цветоделения для своего проекта (см. главу 6).

Исходя из содержания, определите, какие тоновые диапазоны наиболее и наименее важны для улучшения изображения.

Опираясь на характеристики принтера, определите пределы яркостей, учитывая при этом тоновые особенности и содержание изображения.

Опираясь на характеристики принтера, определите значения тени, учитывая при этом тоновые особенности и содержание изображения.

Настройте полутона так, чтобы компенсировать увеличение размера точек растра при печати. Если вы используете Photoshop, то можете выполнить этот пункт визуально, после того как правильно установите параметры печатной краски (Printing Ink Setup). Вы можете компенсировать увеличение размера точек растра численно, используя любую программу, которая позволяет работать с тоновыми кривыми.

Еще раз проверьте самые яркие, а также нейтральные и характерные цвета изображения (см. главу 8). Определите численно, содержатся ли среди них какие-нибудь нежелательные сдвиги цвета. Если да, то откорректируйте их, работая с отдельными каналами.

Обследуйте каждый цветовой канал на предмет потенциальных проблем, связанных с контрастом и детализацией и вытекающих из специфических особенностей изображения, и произведите соответствующие настройки.

Убедитесь, что разрешение изображения оптимально для вывода.

Вы найдете подробное описание каждого из этих шагов в главах 6-10, а отчасти и в этой главе.

Совет: Большую часть вышеперечисленных шагов следует предпринимать только после обсуждения и получения благословения от сервисного бюро.

Представления о тоновых диапазонах

В полиграфии выделяют семь различных отрезков тонового диапазона, показанных на рисунке 7-2. Они полезны для анализа распределения цветов или серых полутонов на изображении и помогают определить, как наилучшим образом настроить параметры изображения. В этой главе вы будете часто сталкиваться со следующими понятиями.

Точка белого - область изображения, которая должна на печати быть чисто белой, без видимых деталей, даже если эта область была окрашена в какой-либо другой цвет, когда вы начинали процесс коррекции изображения. Не все изображения содержат белые участки, так что не следует считать, что необходимо устанавливать точку белого на каждом изображении, с которым вы работаете. Точка белого в любом проекте находится рядом со значением границы диапазона наиболее светлых областей.

Области наибольшей яркости - это наиболее яркие области изображения, которые все еще содержат детали. На "языке принтера", значение высокой яркости - это наименьшая плотность точек, которую может обеспечить печатающее устройство. Части изображения, которые по значениям компонентов CMYK


Рисунок 7-2

Тоновый диапазон любого изображения может быть разбит на семь отрезков (см. фотографию): точка белого (а), точка наибольшей яркости (Ь), четвертные тона (с), средние тона (d), трехчетвертные тона (е), тени (/) и точка черного (g). Правильное расположение управляющих точек на тоновой кривой (справа) ограничивает результаты настроек отдельными тоновыми диапазонами. (Управляющие точки в этом примере следуют по порядку от белого в нижнем левом углу к черному в верхнем правом.)

лежат ниже навязанного принтером значения высокой яркости, становятся белыми (точнее, принимают цвет бумаги). Типичное значение областей наибольшей яркости лежит между 2 и 10 процентами, в зависимости от типа печатающего устройства и свойств бумаги для данного проекта.

Четвертные тона - это область значений цветовых компонентов от 18 до 35 процентов, с центром на 25 процентах.

Средние тона - это области на изображении со средней яркостью с параметрами цветовых компонентов в диапазоне от 35 до 65 процентов, с центром на 50 процентах.

Трехчетверные тона соответствуют цвету или уровню серого примерно от 65 и до 80 процентов со средним значением около 75 процентов.

Тени - наиболее темные области значений на изображении, все еще содержащие детали, соответствуют наибольшей плотности точек, которую может обеспечить устройство печати. Детали изображения более темные, чем навязанное принтером значение теней, сливаются и печатаются сплошным черным. Как и в случае областей наибольшей яркости, рекомендуемое значение тени зависит от комбинации используемых принтера и бумаги. Значения теней расположены от 75 процентов для сильно впитывающей газетной печати при работе на газетной печатной машине вплоть до 98 процентов для мелованной бумаги наивысшего качества при печати на листовой печатной машине.

Точка черного - любая область изображения, которая должна печататься сплошным черным цветом; другими словами, это области более темные, чем тени. Не следует задавать точку черного для изображения, если только оно не содержит объектов, которые должны печататься черным цветом.

Определение тонового характера изображения

Большинство изображений не используют весь тоновый диапазон. Встречаются как слишком яркие, так и очень темные изображения, а также перегруженные средними тонами. Часть тонового диапазона, преобладающая на контекстно наиболее важных областях изображения, определяет его тоновый характер, или тональность. Тоновый характер, в свою очередь, определяет некоторые из важнейших настроек, которые потребуются для того, чтобы важные объекты на изображении при печати имели хороший контраст и детальность без чрезмерного увеличения размеров точек растра.

Специалисты по печати определяют три вида возможных тональностей изображений. На рисунке 7-3 показаны примеры изображе
ний каждого вида, типичные гистограммы и тоновые кривые настройки для подготовки каждого из них к печати. Точная форма тоновых кривых, которые вы будете создавать, будет отличаться от показанной в этих примерах, поскольку она должна отвечать особенностям распределения цветов на важных частях изображения.

Яркие изображения содержат основные детали в областях наибольшей яркости и четвертных тонах. Важные детали на фотографии белого медведя на фоне снега в полдень, например его мех, окажутся в светлой, почти белой области. Эти наиболее яркие тона иногда называют диффузными. Средние тона и тени таких изображений содержат сравнительно немного важных деталей. Для выделения на печати деталей подобных изображений часто затемняют средние и трехчетвертные тона, оставляя четвертные тона без изменений.

Полутоновые, или сбалансированные, изображения, в которых интересующие нас подробности либо распределены поровну между темными и яркими тонами, либо занимают область средних яркостей по цветам и тонам - это наиболее распространенный вид изображений, с которыми вы будете работать. Выделить полутона вам поможет S-образная тоновая кривая, которая затемнит тени и сделает несколько более светлыми яркие области изображения. В зависимости от содержания и экспозиции изображения, а также от ожидаемого увеличения размера точек растра, возможно, потребуется осветлить или затемнить средние тона.

Темные изображения содержат наиболее важные детали в темных областях с менее выделенными объектами в полутонах и диапазоне светлых тонов. Фотографии видов города в сумерках - хороший пример таких изображений. Вы можете улучшить видимость деталей в теневых тонах, придавая вогнутую форму тоновой кривой, делая более светлыми четвертные тона, полутона и область трехчетвертных тонов.


РИСУНОК 7-3 © Emil Ihrif,

Тоновый характер изображения подсказывает, какие детали изображения следует выделить и как наилучшим образом их оптимизировать при печати, (а) В ярких изображениях доминируют цветовые или серые полутоновые составляющие в правой стороне гистограммы, т.е. подчеркнуты светлые тона. Такие изображения, как правило, выигрывают при небольшом затемнении средних и трехчетвертных тонов. (Ь) Среднетоновые, или сбалансированные, изображения имеют колоколообразную гистограмму, в которой преобладают тона средней яркости. Чтобы улучшить детализацию в средних тонах и увеличить контраст с менее важными тоновыми областями, создайте тоновую кривую, слегка затемняющую трехчетвертные и осветляющую четвертные тона. (с) В темных изображениях доминирует левая часть гистограммы, соответствующая темным тонам. Для выделения деталей в тенях для таких изображений создайте вогнутую кривую, которая сделает более яркими четвертные, трехчетвертные и средние тона.

Тоновое распределение уникально для каждого отдельного изображения, поэтому не следует забывать приводить эти общие советы в соответствие со спецификой изображений.

Совет: При работе с цветным изображением некоторые виды тоновой коррекции следует проводить над изображением в целом, а некоторые - над отдельными каналами. Работайте со всем изображением, производя настройки, касающиеся тонового характера изображения, исправляя изъяны экспозиции и компенсируя увеличение размера точек растра. Настройку яркостей теней и баланса цвета выполняйте для отдельных каналов.

Исправление дефектов экспозиции

В предшествующих рассуждениях о тоновых особенностях предполагалось, что исходный вариант правильно экспонирован;

другими словами, уровни яркости на изображении должным образом выделяют детали на его важных частях. Если самым важным предметам на изображении не хватает подробностей из-за того, что они слишком темные, - это недоэкспонированное изображение, если же им не достает детальности из-за того, что они слишком светлые, такие изображения называют переэкспонированными.

Проблемы с экспозицией могут возникать как из-за низкого качества оригинала, так и из-за плохого сканирования и оцифровки, но зачастую недостатки можно исправить, настраивая тоновые кривые. Чтобы исправить недостаточную экспозицию, создайте вогнутую кривую, которая имеет больший наклон в тоновом диапазоне,


РИСУНОК 7-4 © Emit Ihrir

Используйте вогнутые тоновые кривые для исправления недостаточной экспозиции и выпуклые - для избыточной экспозиции. Углубление вогнутой и купол выпуклой кривой должны соответствовать тоновому диапазону, занимаемому важными содержательными частями изображения; в данных примерах это оттенки кожи на недостаточно экспонированном изображении (вверху) и детали на гипсовой голове кота на переэкспонированном изображении (внизу). Вы можете зафиксировать те части кривой, для которых уже получены приемлемые значения контрастности, чтобы избежать потери качества при дальнейших манипуляциях.

занимаемом важными частями изображения (для определения этого диапазона используйте инструмент "пипетка"). Так, если главные детали на недоэкспонированном изображении занимают диапазон тонов от 70 до 90 процентов, как на рисунке 7-4, то следует создать кривую, которая имеет больший наклон в этой области. Точно так же можно исправить чрезмерную переэкспозицию, создавая выпуклую кривую, "вершина" которой соответствует тоновому диапазону, занимаемому важными содержательными частями изображения.

Замечание: Если изображение переэкс-понированно, то часть деталей утеряна навсегда, и их невозможно восстановить. Ис
правления только улучшают общее равновесие подробностей на изображении, но не могут создать то, чего не было в оригинале.

Исправляя изъяны экспозиции, помните о взаимосвязи формы тоновой кривой, контрастности и видимости деталей. Делая кривую более вогнутой, как при исправлении недостаточной экспозиции, вы увеличиваете как контрастность, так и шум зернистости пленки. Выпуклая тоновая кривая, как при исправлении чрезмерной экспозиции, снижает как контрастность, так и видимые проявления зернистости. (Предполагается, что в вашем пакете редактирования изображений значения на тоновых кривых откладываются


РИСУНОК 7-5 © Emit Ihrig

Сжатие тонового диапазона изображения перед печатью предотвращает исчезновение деталей на границах тонового диапазона (вверху), но после этого вам следует подстроить распределение тонов (внизу) во избежание блеклости и для улучшения контрастности и различимости деталей.

от светлых тонов слева к темным справа. Если они откладываются от темных к светлым, то справедливо обратное утверждение.)

Вывод на печать и сжатие томов

Ограничения процесса печати принуждают сжимать тоновый диапазон на крайних значениях яркого и темного, а затем производить настройку полутонов, чтобы скомпенсировать это сжатие. Если не сжимать диапазон уровней яркости, то при печати, когда на бумагу будет нанесена краска, детали изображения пропадут в светлых областях и сольются в темных. Если сжать тоновый диапазон, но не компенсировать распределение тонов, то изображение будет невыразительным (см. рисунок 7-5). Проведение этих двух преобразований помогает сохранить контрастность, четкость деталей и "жизненность" цветов при печати.

Настройка наиболее ярких областей

Первой задачей по подготовке изображения к выводу на печать после преобразования его в режим CMYK является определение наиболее ярких областей - самых светлых мест, которые должны печататься с сохранением подробностей. Так, если на изображении имеется чисто-белая рубашка, в качестве ярких областей можно выбрать сгибы или складки, где еще присутствуют необходимые детали. Если наиболее яркие области изображения представлены диффузными яркими тонами, то при регулировке кривой (кривых) следует установить минимальное значение областей наибольшей яркости, рекомендованное вашим сервисным бюро. Как мы вскоре увидим, для изображений, которые не содержат реальных областей наибольшей яркости, требуется другой подход.

Новое значение наибольшей яркости, которое следует использовать при преобразовании изображения, зависит от установок печатающего устройства. Как правило, более скоростные печатные станки, как и немелованная бумага, не могут обеспечить малое увеличение размера точек растра, так что значения наибольшей яркости для них обычно выше - около 4-10 процентов. Мелованная бумага, особенно при использовании совместно с листовыми печатными машинами, может обеспечить меньший размер точек растра и, соответственно, высокую яркость в диапазоне 3-5 процентов, хотя некоторые высококачественные сорта бумаги при печати на листовых печатных машинах могут поддерживать весьма малые размеры точки - 1 процент. Этот параметр зависит от множества факторов, поэтому обратитесь в ваше сервисное бюро за конкретными рекомендациями.

Использование ранее сознанных тоновых кривых

Adobe Photoshop и другие ведущие пакеты редактирования изображений позволяют создавать собственные тоновые кривые, сохранять их, а затем загружать для повторного использования. Такой уровень автоматизации удобен, но избегайте искушения часто использовать готовые кривые. Существует немного случае», для которых имеет смысл повторное использование созданных тоновых кривых: например, коррекция характеристик эмульсии пленки для большого пакета фотографий, сделанных с одной пленки, или устранение зернистости изображений, которые будут печататься в одном документе. Однако чаще всего вам придется вносить соответствующие изменения в существующие тоновые кривые для каждого нового изображения, потому что все они уникальны.

Наилучший путь - научиться настраивать тоновые кривые, опираясь на само изображение. Затем, если хотите, можете сохранить несколько видов собственных кривых для каждого проекта; например, тоновую кривую, компенсирующую зернистость изображения, или кривые, устанавливающие высокие яр* кости, полутона и тени для светлых» сбалансированных и темных изображений соответственно."Однако используйте полученные кривые только как шаблоны, всегда внося необходимые изменения в загруженную тоновую кривую, чтобы она соответствовала содержанию и характеристикам изображения, с ко* торым вы работаете.

Помните, что для цветных изображений соответствующие значения наиболее высокой яркости будут различны для каждого из каналов, и вам придется устанавливать их независимо, а не в целом, как для серых полутоновых изображений. Значение наиболее высокой яркости для голубого будет на несколько процентов выше, чем для пурпурного и желтого. Допустим, вы выбрали значение наиболее высокой яркости, равное четырем процентам Если ваш документ будет печататься на мелованной бумаге с использованием GCR с низким уровнем генерации черного, предельным общим количеством краски 300 процентов, предельным количеством черной краски 85 процентов, то четырехпроцентный тон будет представлен в модели CMYK как 4C2M2YOK. Запомните значения наибольшей яркости компонентов CMY вашего конкретного проекта. Создайте ступенчатое серое полутоновое изображение, включающее в себя минимальное значение точки, как это описано в разделе "Баланс серого - нейтральное не значит равное" в главе 6. Преобразуйте это изображение в режим CMYK, используя корректные параметры цветоделения, затем запишите и применяйте в дальнейшем полученные значения областей наибольшей яркости для голубого, пурпурного и желтого компонентов.

форма тоновой кривой сама по себе не менее важна, чем значение наиболее высокой яркости. В большинстве случаев вам захочется ввести S-образный участок в кривую в области светлых тонов. Такая форма сохраняет расстояния между смежными светлыми тонами, сохраняя естественный вид изображения и увеличивая контрастность. Если же вы просто увеличите значение наиболее высокой яркости, а оставшуюся часть тоновой кривой оставите диагональной, то светлые цвета изображения окажутся плоскими и выцветшими. Поэтому при возникновении сомнений лучше оставляйте тоновую кривую кривой.

Поиск областей наиболее высокой яркости

Определение областей наиболее высокой яркости в изображении важно по многим причинам. Помимо того, что это помогает


Рисунок 7-6

Слева: В обычных изображениях самые светлые тона находятся в диффузных областях наиболее высокой яркости (здесь это часть облака, отмеченная черным прямоугольником), в которых, однако, на печати должны передаваться все детали. При установке значения наиболее высокой яркости хвост тоновой кривой слегка смещается вверх и светлые места изображений становятся несколько темнее. Справа: Некоторые части блузы этой женщины настолько ярки, что на печати могут стать абсолютно белыми. Наименьшие значения голубого, пурпурного и желтого могут оставаться нулевыми и у изображений, содержащих блики.

правильно сжать тоновый диапазон для вывода на печать, эта процедура может предупредить вас о существовании визуально неразличимого сдвига цвета. Дополнительная информация об удалении сдвигов цвета приведена в главе 8.

В серых полутоновых изображениях, содержащих один объект, можно визуально определить область наибольшей яркости. Однако этого обычно не удается сделать для цветных изображений, где присутствие четырех цветовых компонентов для каждого пиксела может обмануть глаз. Так же нелегко найти точку наибольшей яркости на изображениях, перегруженных деталями. Полагайтесь на числовые значения; для сравнения яркостей в светлых областях используйте инструмент "пипетка".

Совет: Если вы используете Adobe Pho-toshop, работая на Apple Macintosh, значения наиболее высокой яркости можно определять автоматически. Откройте диалоговое окно уровней (Levels); проверьте, что опция предварительного просмотра отключена, нажмите и не отпускайте клавишу Option, пока перемещается треугольник наиболее высокой яркости. По мере движения слайдера экран будет светлеть и пикселы с заданными значениями цветовых компонентов будут отмечаться, указывая, на каких именно частях изображения находятся наиболее яркие точки. Таким способом можно также определять уровень тени.

Зеркальные блики

Некоторые изображения содержат настолько яркие объекты, что их следует печатать с уровнем точки белого, ярче, чем нормальное значение наиболее высокой яркости для данного проекта. Этот прием прекрасно работает,


например, для передачи блеска драгоценностей, искр производственных процессов, областей отраженного сияния или чисто белых, не содержащих деталей при печати (см. рисунок 7-6). Введение этих тонов, называемых зеркальными бликами, в обычный диапазон сжатия приведет к тому, что изображение станет неестественно тусклым. В таких случаях оставьте минимальные значения компонентов CMY равными нулю и вообще не поднимайте вершину тоновой кривой. Настраивайте остальные тоновые области изображения. Например, для увеличения контраста между зеркальными бликами и просто освещенными объектами можно немного затемнить тоновый диапазон (от 5 до 15 процентов).

РИСУНОК 7-7 © Emit /hrig

Некоторые изображения не содержат ни областей наибольшей яркости, ни бликов, поскольку все предметы на них окрашены в темные или средние тона. Для таких изображений нет необходимости устанавливать величину наиболее высокой яркости, отличной от нуля. В противном случае существующие тона неестественно потемнеют.

Изображения, не содержащие реальных областей наиболее высокой яркости

Темные или некоторые содержащие лишь средние тона изображения могут содержать мало или вообще не содержать деталей светлых тонов, например, как на рисунке 7-7 (чтобы убедиться в этом, используйте инструмент "пипетка"). В таких случаях установка наиболее светлого из имеющихся тонов в качестве нормального значения наиболее высокой яркости приведет к смещению существующих значений в сторону темных тонов и их выцветанию. Не изменяйте вершину тоновой кривой, однако не забывайте, что следует обратить внимание на увеличение контрастности и детализации в средних тонах и тенях. В противном случае изображение станет невыразительным.

Совет: Если изображение содержит светлые пастельные тона, но не близкие к белому, используйте их для установки наибольшей яркости. Компоненты пастельных цветов обычно попадают в диапазон от 5 до 15 процентов; так, бежевый имеет значение 5C5M15YOK. Устанавливайте значения наиболее высокой яркости для каждого канала отдельно. Ознакомьтесь с типичными значениями компонентов CMYK для разных пастельных цветов и обратите внимание на сочетания в них голубого, пурпурного и желтого.

Сдвиг цвета в областях с высокой яркостью

Благодаря тому, что глаз нелинейно воспринимает свет, мы более склонны замечать неестественные оттенки в светлых тонах, чем в темных. Если с помощью инструмента "пипетка" в сером цвете обнаружен оттенок, который должен соответствовать серой области наиболее высокой яркости, но составляющие которого существенно разбалансированы, вам следует насторожиться. Например, значения 4C2M10Y для соответствующих компонентов указывают на сдвиг желтого цвета, заметный для глаза в зависимости от вида объекта и его цветового окружения. Однако не стоит поддаваться искушению выделить область и исправить в ней цвета, помните, что любой дисбаланс тонов в наиболее ярких областях распространяется и на остальные части тонового диапазона. Возможно, вам придется изменить всю тоновую кривую для неудачного канала (и для остальных каналов тоже), а не только значение наиболее высокой яркости. См. примеры и советы в главе 8.

Конечно, сдвиг цвета в сторону желтого может оказаться весьма уместным, если не предполагается, что обсуждаемый цвет должен быть нейтральным. Например, если самый светлый цвет на изображении - пастельный, нет необходимости превращать его в бледно-серый. Иначе говоря, если почти белый объект сфотографирован в лучах заката, тона наиболее ярких областей будут очень теплыми, и их не следует нейтрализовать. Принимать решение о том, надо ли преобразовать наиболее яркие области в серые тона, следует исходя из существенных особенностей и условий освещения на оригинальном изображении.

Настропка значений тени

Значения наиболее высокой яркости и тени определяют максимальный диапазон контрастности изображения. Поиск наиболее темных областей, которые на печати должны содержать детали, - непростая задача для глаза, поскольку ему нелегко различать тона или тени более темные, чем тоновая точка 75 процентов. Убедитесь, что цветоделение выполнено корректно, с учетом предельного общего расхода краски. Для изображения, цветоделение которого выполнено с параметрами, описанными ранее в разделе "Поиск областей наиболее высокой яркости", максимальное значение тона, еще передающее детали, равно 96 процентам. Оно представляется как 80C68M67Y73K для темного нейтрального серого (в окрашенных теневых областях значения составляющих отдельных каналов будут различаться). Если желательно, чтобы некоторое сочетание цветовых составляющих, при слиянии дающее значение тона большее, чем значение тени, передавало детали, следует несколько уменьшить его составляющие.

Совет: Ночные снимки и другие низкотональные изображения могут выиграть от установки значений тени даже более темных, чем рекомендованные вашим сервисным бюро. Для них также потребуется повысить контрастность в темной части тонового диапазона, чтобы выделить детали важных объектов на изображении.

Установка значения тени

Для установки значения тени серого полутонового изображения опустите верхний край тоновой кривой до уровня, заданного вашим сервисным бюро, так, как показано на рисунке 7-8. При этом тоновый диапазон изображения сжимается, поэтому заметно смещение темных тонов к несколько меньшим значениям. При работе с изображениями формата CMYK устанавливайте максимальное значение тени для составного изображения, если хотите добиться нейтрального черного, и отдельно по каналам, если предпочитаете сохранять" контроль над ненейтральным черным. (Темные изображения зачастую выглядят живее, если цвета темнее 75-процентных тонов не нейтральны.)

Форма тоновой кривой не менее важна, чем значение тени. В большинстве случаев вы будете использовать кривую S-образной формы. Такая форма кривой сохраняет различия между соседними темными тонами, что выглядит естественно и увеличивает контрастность. Если бы вы просто сдвинули верхний край тоновой кривой вниз, оставив форму кривой без изменений, то темные тона изображения стали бы казаться невыразительными. Повторим еще раз: когда сомневаетесь - оставляйте кривую кривой.

Изображения, на которых в действительности нет теней

Яркие и некоторые сбалансированные изображения содержат немного или вообще не содержат теней на представляющих интерес объектах, поэтому все серые полутоновые и цветовые значения хорошо попадают в пределы, допустимые для вашего принтера. В таких случаях оставляйте верхний край тоновой кривой неизменным. Займитесь настройкой средних и светлых областей тонового диапазона, чтобы повысить их контрастность.


РИСУНОК 7-8

Если на изображении присутствуют очень темные тона, более темные, чем определяемые возможностями принтера (максимальным размером точек растра), то без настройки значения тени детали в темных значений пропадают (вверху). Настройка соответствующего значения тени, а также использование S-образной тоновой кривой сохраняют радующую глаз контрастность в темных тонах ч делают видимыми наиболее темные детали под сводами козырька над входом в театр, справа от идущей пары. Кроме того, появляется вывеска "Town Square" над полосатым тентом (внизу).

Основы настройки средних томов

После того как вы сжали тоновый диапазон, выполнив настройки тени и наиболее высокой яркости, необходимо скомпенсировать изменения, произведя настройку остальных частей тонового диапазона. Мы будем называть их средними тонами, хотя в реальных проектах вам также придется вносить изменения как в четвертных тонах, так и в области трехчетвертных тонов. Настройки средних тонов выгодны в следующем:

Они восстанавливают контраст, утраченный в результате установки значений наибольшей яркости и тени (сжатия тонового диапазона).

Они наилучшим образом реализуют потенциал изображения, исходя из его тонового характера.

Они позволяют скомпенсировать увеличение размера точек растра.

Восстановление контрастности на основе тонового характера изображения

Как описывалось ранее в этой главе, тоновый характер изображения (см. "Определение тонового характера изображения" и рисунок 7-3) может указать вам направление, в котором следует искать наилучший способ оптимизации всех тоновых областей изображения, а не только областей наиболее высокой яркости и тени. Не стоит рабски следовать нашим советам хотя бы потому, что в чистом виде они применимы лишь для изображений без сдвига цвета, у которых важные объекты исходно оптимально контрастны, детализированы и тонально выделены. Как правило, существует возможность улучшения даже для самых лучших исходных изображений, так что можно считать наши советы стартовой площадкой, оттолкнувшись от которой вы отправитесь в свой независимый полет. И не забывайте: каждое изображение уникально!

Компенсация увеличения размера точек растра с помощью тоновых кривых

В главе 6 обсуждаются последствия увеличения точек растра, влияющие на качество изображения. Теперь нас интересует, как настроить параметры изображения, чтобы скомпенсировать ожидаемую степень увеличения размера точек растра. Как уже отмечалось ранее, тоновый характер изображения задает общую форму кривой настройки тонов, которую вам следует произвести в средних тонах (например, выпуклую или вогнутую). Раз ваше сервисное бюро сообщило об ожидаемой степени увеличения размера точек растра используйте эти данные для того, чтобы определить, в какой степени следует компенсировать увеличение размера точек растра, и нужно ли это вообще. Сбалансированные и темные изображения имеют много существенных деталей в тоновых диапазонах, особенно сильно страдающих от увеличения размера точек растра, поэтому для таких изображений особенно важно осветлить средние тона. Как сильно следует их осветлять? Хороший вопрос. Не существует приемлемых математических формул для расчета увеличения размеров растровых точек в тонах более светлых, чем 50 процентов (точки растра размером менее 50 процентов в меньшей степени подвержены увеличению). Некоторые программы за вас делают часть вычислений в фоновом режиме. Например, если вы используете Adobe Photoshop, хороший метод - установить величину увеличения размера точек растра в диалоговом окне Printing Ink Setup (Характеристики печатной краски) и затем визуально настроить средние и темные тона, чтобы эти критические области стали достаточно светлыми. Подбирайте форму тоновой кривой (как показано на рисунке 7-9), чтобы сохранить радующую глаз контрастность.

Яркие изображения, содержащие немного объектов в средних и темных тонах, обычно не требуют компенсации увеличения размеров точек растра. На самом деле для таких изображений полезно увеличить значения средних тонов, чтобы увеличить контраст между областью высокой яркости и средними тонами.


Рисунок 7-9

Вверху: Изображение, у которого настроены только значения наибольшей яркости и тени, страдает от сильного увеличения размеров точек растра в средних и темных тонах, что ведет к снижению видимости деталей. Внизу: После компенсации увеличения размера точек растра появились детали колец на бочке и листвы в верхнем правом углу, придавая изображению хорошую контрастность. Форма кривой, позволяющая компенсировать увеличение размера точек растра, зависит от тоновых диапазонов, занимаемых выделяемыми деталями изображения.

Совет: Компенсируя увеличение размера точек растра цветных изображений, работайте с составным изображением. Настройка отдельных каналов может привести к появлению сдвига цветов, если только вы не эксперт по цветоделению. Не забывайте также, что настройка средних тонов сдвигает соседние тоновые диапазоны. Зафиксируйте те части тоновой кривой, которые вы хотите защитить от дальнейших изменений.

Изображения, которые печатаются с использованием стохастического или ЧМ-рас-трирования, в большей степени подвержены увеличению размеров точек растра, чем те, которые используют стандартное полутоновое растрирование (см. главу 3). Нередко встречается 35-процентное увеличение размера точек растра. Собираясь использовать ЧМ-растрирование, убедитесь, что сотрудничаете с сервисным бюро, имеющим опыт печати с такой технологией и способным указать корректное значение увеличения размера точек растра, которое вам придется компенсировать.

От тонов к цвету

Нет ограничений количеству тоновых кривых, которые вам удастся состряпать для улучшения цвета, контрастности и детальности как серых полутоновых, так и цветных изображений. Здесь границы между цветовой и тоновой коррекцией стремительно размываются. Компенсация сдвига цвета, усиление оттенков либо принесение в жертву одних тональных диапазонов для улучшения выразительности в других начинают значить для нас не меньше, чем учет основных ограничений процесса печати, и вот мы уже в королевстве методов цветовой коррекции, что является темой главы 8.

Как часто вы бываете удивлены плохим цветом своих фотографий, получив их из печати? Вы мысленно возвращаетесь назад, и не можете вспомнить, чтобы тени были голубыми, а свет в комнате - оранжевым, когда вы фотографировали. Ваши глаза, приспосабливаясь к свету, видят его, как нейтральный, т. е. белый. Камеры и фотоаппараты фиксируют свет таким, какой он на самом деле.

Например, яркими солнечными днями тени будут казаться голубыми, а под лампой дневного света все выглядит зеленым. Такие примеры не ограничены дневным или искусственным светом, ваши старые фотографии тоже с неким отливом от времени.

Да и люди воспринимают цвет каждый по-своему в зависимости от индивидуальных особенностей и
обстановки. В этом уроке вы познакомитесь со средствами и командами цветокоррекции Photoshop, позволяющими добиться наилучших результатов.

Тоновый диапазон изображения

Тоновый (динамический) диапазон изображения определяется распределением пикселов в темных, средних и светлых областях изображения (от черных пикселов до белых). Photoshop способен показывать распределение пикселов в изображении графически, в виде гистограммы. Гистограмма организована в виде отдельной палитры Histogram (Гистограмма) и показывает значения яркости пикселов и их распределение.

На гистограмме пикселы выстраиваются вдоль горизонтальной оси в зависимости от уровня яркости: от 0 (черный цвет) до 255 (белый). Для удобства описания областей гистограммы диапазон тонов делят на три части: тени (области низкой яркости, shadows), света (области высокой яркости, highlights) и средние тона (области средней яркости, midtones).
При выполнении коррекции цвета гистограмма используется как средство контроля оптимальной яркости и контрастности изображения и обязательное условие проверки действия команд для достижения необходимого результата.

Типы изображений

Прежде чем приступить к коррекции цвета, следует обратить внимание на тоновую характеристику исходного изображения. В зависимости от визуального распределения тонов изображения делятся на три типа: темные, средние по тону и светлые.

Это деление применимо не только к чернобелым картинкам, но и к цветным. Темное изображение состоит в основном из темных тонов, светлое - из светлых, а среднее по тону - из средних тонов, темных и светлых гораздо меньше, и представлены они примерно поровну.

Мы откроем три разных по характеру изображения. Гистограмма, показывающая распределение пикселов, поможет определить принадлежность изображения к тому или иному типу.
1. Вызовите палитру Histogram (Гистограмма). Эта палитра показывает тоновый диапазон. Как видите, светлых и темных тонов здесь примерно поровну, следовательно,
данное изображение является средним по тону.
2. Откройте изображение Темное.jpg. Посмотрите, как выглядит теперь палитра Histogram . В данном изображении основная часть пикселов сконцентрирована в темных тонах, поэтому изображение относиться к темным.
3. Откройте изображение Светлое.jpg. Преобладание светлых тонов позволяет отнести это изображение к типу светлых, что и подтверждается гистограммой.

Распределение пикселов в светлом изображении

Обращаю ваше внимание, что во всех изображениях присутствуют пикселы во всем диапазоне, что говорит о наличии деталей.

Команды коррекции

При работе с фотографиями с использованием команд коррекции рекомендуется выбор рабочего пространства Photography (Фотография) в правой верхней части программы. При этом максимально эффективно отображается набор палитр для данных задач.

Палитра Adjustments

Начиная с версии Adobe Photoshop CS4, вы можете использовать команды для коррекции цвета и тона в палитре Adjustments (Коррекция).При щелчке по значку в палитре выбирается соответствующая коррекция и автоматически создается корректирующий слой.

Настройки корректирующего слоя с версии CS6 находятся в палитре Properties (Свойства).

Данное разделение выполнено для удобства работы и отображения. В более ранних версиях настройки и пиктограммы вызова корректирующих слоев находились в одной палитре Adjustments (Коррекция). Коррекция с помощью палитры Adjustments (Коррекция) выполняется с созданием обратимых корректирующих слоев.

Данная палитра только добавляет корректирующие слои. Для удобства пользователя палитра Properties (Свойства) содержит список фиксированных коррекций (наборов), которые применяются для выполнения стандартных операций с изображениями.

Существуют наборы для уровней, кривых, экспозиции, цветового тона/насыщенности, баланса черного и белого, смешивания каналов и выборочной коррекции цвета. Щелчок по набору применяет соответствующую коррекцию к изображению с помощью корректирующего слоя.

Средства тоновой коррекции

Средства тоновой коррекции расположены в разделе главного меню Image | Adjustments (Изображение | Коррекция). Команда Brightness/Contrast В обычном режиме команда Brightness/Contrast (Яркость/Контрастность) применяет к слою изображения пропорциональные (нелинейные) корректировки, как и другие команды тоновой коррекции.

Если установлен флажок Use Legacy (Использовать прежние), то команда Brightness/Contrast при регулировке яркости просто смещает значения всех пикселов выше или ниже. Не рекомендуется применять команду Brightness/Contrast к фотографиям в режиме Use Legacy (Использовать прежние), т. к. это может привести к отсечению или потере деталей изображения в самых светлых или темных областях (однако эта корректировка может быть полезна для редактирования масок или научных изображений).

Примечание Флажок Use Legacy автоматически устанавливается при редактировании кор ректирующих слоев Brightness/Contrast, созданных в предыдущих версиях Photoshop.
1. Вызовите команду Image | Adjustments | Brightness/Contrast (Изображение | Коррекция | Яркость/Контрастность).
2. Перемещение ползунка Brightness (Яркость) на положительные значения одновременно повышает уровень яркости всех пикселов. Установите значение Brightness равным 24.
3. Перемещение ползунка Contrast (Контрастность) на положительные значения на гистограмме отображается растяжкой графика по всему тоновому диапазону. Установите значение Contrast равным 16.


Во всех диалоговых окнах коррекции существует опция Preview (Просмотр), позволяющая оценить результат действия команды. Команда Levels Эта команда служит для регулировки тонового диапазона; может применяться ко всему изображению или к выделенному фрагменту. Вызывается быстрыми клавишами + . Также команда Levels (Уровни) позволяет настраивать гамму.

Гамма - это контраст средних тонов изображения. Причем на светлые и темные тона такая регулировка существенно не влияет. Возможности, предоставляемые этой командой, достаточно широки. Мы рассмотрим основные из них. Настройка тонового диапазона изображения ползунками окна Levels
Большинство отсканированных изображений требует выправления их тонового баланса - только после этого можно переходить к цветокоррекции. Отрегулируем тоновый диапазон документа, используя средства диалогового окна Levels.
1. Вызовите команду Image | Adjustments | Levels + .
2. Открылось диалоговое окно Levels, содержащее гистограмму активного изображения и ползунки для настройки его тонового баланса. Нас интересуют ползунки-треугольники прямо под гистограммой. Белый треугольник воздействует на светлые области изображения (свет), серый - на средние тона, а черный - на темные (тени).


Заметьте: между черным треугольником в левом конце гистограммы и самыми первыми темными пикселами изображения остается пустое пространство. Теперь взгляните на белый полюс в правом конце гистограммы: здесь самые светлые пикселы не доходят до конца шкалы, между ними и белым треугольником также остается пустое место.

Когда пикселы изображения начинаются и заканчиваются, не доходя до краев шкалы, где находятся ползунки, показывающие предельные значения, такое изображение из-за недостатка контраста в свете и тенях выглядит бледноватым (как вид через пыльное окно).

Это справедливо для большинства изображений, получаемых после сканирования. Поэтому в качестве первого шага требуется переопределить в них черную и белую точки и настроить гамму.
3. Переместите черный ползунок вправо до точки, от которой берут начало пикселы на гистограмме, а белый - влево, совместив его с точкой, где кончаются последние пикселы изображения.
4. Переместите ползунок гаммы вправо, чтобы слегка осветлить средние тона. Значение гаммы должно составлять примерно 0,8 но, поскольку яркость мониторов у всехразлична, эта величина может быть другой.
5. Щелкнув по кнопке OK, подтвердите внесенные изменения. Пикселы перераспределятся по всему диапазону от черного к белому и распространяются по всей шкале. Нажимая комбинацию клавиш + , присмотритесь к изображению и отметьте разницу до и после настройки. Эту процедуру рекомендуется выполнять в качестве первого шага при обработке отсканированных изображений.
Во всех окнах коррекции возможен сброс действий. Нажмите клавишу , и вы увидите, как кнопка Cancel превратилась в Reset (Сброс).

Установка черной и белой точек вручную

Регулировка светов и теней осуществляется многими способами. Мы рассмотрели настройку ползунков-регуляторов. Однако иногда возникает необходимость более точной установки белой и черной точек, чтобы не потерять детали в осветленных и затененных областях изображения.
Чтобы с помощью гистограммы диалогового окна Levels оценить «потери», необходимо двигать ползунок-регулятор, удерживая клавишу . Установив значения для точек, вы можете быть уверены в том, что самые темные и самые светлые области напечатанного изображения будут содержать полезную информацию - детали.

Когда детали отсутствуют в самых светлых участках, краска на бумагу не попадает. Такие белые пятна бумаги в печатном изображении называют бликами. А когда деталей лишены темные участки, образуются черные пятна.
1. Снова выберите команду Image | Adjustments | Levels (Изображение | Коррекция | Уровни). Теперь гистограмма показывает новый порядок пикселов, образовавшийся после их перераспределения.

2. Вызовите команду Image | Adjustments | Levels (Изображение | Коррекция | Уровни) или нажмите комбинацию клавиш + . Двойной щелчок по пиктограмме белой пипетки в окне Levels вызывает окно выбора цвета. Обычно при печати нормального изображения значения белой точки для CMYK - (5; 3; 3; 0) (для RGB - (244; 244; 244)).
3. Двойным щелчком по пиктограмме черной пипетки в окне Levels (Уровни) зададим цвета для точки черного - CMYK (65; 53; 51; 95) (RGB (10; 10; 10)). Теперь, задав значения для черной и белой точек, мы укажем «пипеткой» самые темные и светлые участки изображения.
4. Не отменяя выделения черной «пипетки» в диалоговом окне Levels, установите курсор в темную область внизу и щелкните. Мы определили эту область как самую темную точку в изображении. Активизируйте белую «пипетку», установите ее на белую шапку в левом верхнем углу и щелкните. Теперь определена самая светлая точка в изображении.

5. Перемещая по шкале в диалоговом окне средний регулятор, подправьте средние тона (гамму).
6. Сравните, что было и что получилось.

Алгоритмы коррекции

Большим достижением Adobe является диалоговое окно (Параметры автоматической цветовой коррекции) , которое можно вызвать из окон Levels (Уровни) и Curves (Кривые) щелчком по кнопке Options (Параметры). В нем сосредоточены различные алгоритмы коррекции. Все эти алгоритмы представлены в виде отдельных команд в разделе Adjustments (Коррекция) главного меню.
Пример 1
1. В нем полностью отсутствуют света на гистограмме изображения.

2. Вызовите команду Image | Adjustments | Levels (Изображение | Коррекция | Уровни) или нажмите комбинацию клавиш + . Переместите ползунок светов влево. Изображение осветлилось, но зеленый отлив сохранился.

3. Щелчком в диалоговом окне Levels (Уровни) по кнопке Options (Параметры) вызывается диалоговое окно Auto Color Correction Options (Параметры автоматической
цветокоррекции).

Данное диалоговое окно включает четыре различных алгоритма коррекции, которые может выбрать пользователь:
Enhance Monochromatic Contrast (Улучшить монохроматический контраст);
Enhance Per Channel Contrast (Улучшить контраст по каналам);
Find Dark & Light Colors (Найти темные и светлые цвета) - аналог;
(Улучшить яркость и контраст).
Enhance Brightness and Contrast (Улучшить яркость и контраст) и Enhance Monochro matic Contrast (Улучшить монохроматический контраст) отсекают значения во всех каналах одинаково. Сохраняют общее отношение между цветами, но делают светлые участки светлее, а тени - темнее. Auto Contrast (Автоконтраст). Enhance Per Channel Contrast (Улучшить контраст по каналам) максимизирует тоновый диапазон в каждом канале, чтобы выполнить более глубокую корректировку. Так как все каналы корректируются по отдельности, данный алгоритм может убрать или создать новые цветовые оттенки.

Этот алгоритм использует команда Auto Tone (Автотон). Find Dark & Light Colors (Найти темные и светлые цвета) находит среди самых светлых и самых темных пикселов изображения пикселы со средними значениями и использует их для максимизации контраста с минимизацией отсечения.

Этот алгоритм использует команда Auto Color (Автоматическая настройка цвета). По умолчанию в версии CS6 установлен четвертый по счету алгоритм Enhance Brightness and Contrast (Улучшить яркость и контраст), он же вызывается щелчком по кнопке Auto (Авто) в диалоговом окне Levels.

Данный алгоритм использует исследования большинства изображений на предмет наилучшего соотношения тоновых параметров. Также вы можете включить флажок параметра Snap Neutral Midtones (Привязать
к нейтральным средним тонам), чтобы команда выполнила поиск среднего нейтрального цвета на изображении и отрегулировала значение гаммы (средних тонов), превратив этот цвет в нейтральный.
4. Для данного изображения Цветы.jpg больше подходит третий по счету алгоритм Find Dark & Light Colors (Найти темные и светлые цвета).


Пример 2
1. Вызовите команду Levels (Уровни), а затем щелкните по кнопке Options (Параметры). Какой алгоритм больше подходит для данного изображения? Верно, алгоритм Enhance Per Channel Contrast (Улучшить контраст по каналам).


Пример 3
1. Старые фотографии имеют тенденцию к выцветанию, бумага становиться зеленой. Исправим за два щелчка этот дефект! В Photoshop предусмотрен алгоритм Auto Color
Correction Options (Автоматическая цветокоррекция) для устранения серой и цветной вуали с изображений.
2. Щелчком в диалоговом окне Levels по кнопке Options (Параметры) вызовите диалоговое окно Auto Color Correction Options (Параметры автоматической цветокоррекции). Выберите в данном окне алгоритм Enhance Per Channel Contrast (Улучшить контраст по каналам). Как вы заметили, изображение несовершенно из-за присутствия зеленого отлива.
3. Используем дополнительные возможности - возьмите пипетку серого цвета (для выбора нейтрального серого цвета) и щелкните по штанам. Суперрезультат!

Пример 4
1. Вызовите команду Levels (Уровни), затем щелкните по кнопке Options (Параметры) и выберите третий алгоритм - Find Dark & Light Colors (Найти темные и светлые
цвета). Согласитесь с коррекцией алгоритма.


Коррекция алгоритмом Find Dark & Light Colors
2. Используем дополнительные возможности - возьмите пипетку серого цвета (для выбора нейтрального серого цвета) и щелкните по стене.

Команда Curves

Curves (Кривые) - наиболее совершенное средство регулировки тонового диапазона. Вызывается быстрыми клавишами + . Кроме установки белой и черной точек, команда позволяет делать тонкую настройку распределения средних тонов и других степеней яркости изображения. Мы воспользуемся диалоговым окном Curves (Кривые) для настройки теней и средних тонов изображения.
1. Вызовите команду Image | Adjustments | Curves (Изображение | Коррекция | Кривые), или нажмите + . Градационная кривая в диалоговом окне Curves (Кривые) отображает исходные и новые значения яркости пикселов изображения. Горизонтальная ось представляет текущие значения пикселов, а вертикальная - новые, скорректированные значения. Пока не внесено никаких изменений, исходные значения пикселов (входные) и новые (выходные) одинаковы, и график имеет вид прямой, пересекающий поле по диагонали.
Диагональ показывает существующее отношение между входными и выходными значениями. Ее нижняя точка представляет тени, верхняя - свет.

Полутоновая шкала под квадратным полем показывает значения яркости пикселов от черного (0) до белого (255). Чтобы увидеть, как на графике отображаются выбираемые значения яркости, переведите курсор в окно изображения, нажмите кнопку мыши и протяните. На диагонали появляется и начинает перемещаться небольшой кружок. Когда курсор находится в темной области изображения, кружок устанавливается у левого нижнего края линии, а при попадании на светлый участок кружок перемещается к верхнему концу, показывая распределение света и теней на графике.


В этом изображении требуется регулировка средних тонов и теней. Свет здесь нормальный, и трогать его не надо. Чтобы не испортить свет, его нужно изолировать с помощью установки точки на графике. В данном случае мы установим две точки.

1. Щелкните мышью на отметке в четверть тона сверху на градационной кривой (диагонали). Вы зафиксировали света.
2. Щелкните внизу диагонали. Протяните нижнюю точку вертикально вверх. Тени и средние тона изображения становятся светлее. Контрольная точка наверху защищает светлые тона от изменения.

Команда Shadow/Highlight

Довольно часто встречаются фотографии с контровым освещением, когда объект освещен сзади и лицо находится в тени. Получается, солнечный день - это задний план, а лицо не видно из-за теней. Или другая сцена - за окном светло, а на переднем плане объекты не имеют достаточного освещения. Как исправить такую ситуацию?
1. Откройте файл Цветы.jpg.
2. Выполните команду Image | Adjustments | Shadow/Highlight (Изображение | Коррекция | Тени/Света).

Создается впечатление, что в тенях появился свет, необходимый для отображения деталей объекта. В файле Цветы_коррекция.jpg - результат.

Средства цветовой коррекции

Перекрашивание изображений

Команда Hue/Saturation

Сферы действия данной команды очень обширны. Команда перекрашивает изображение целиком или отдельные цвета, используется для колоризации и получения спецэффектов и многого другого. Вызывается быстрыми клавишами + . Изменение составляющих цвета и насыщенности изображения

1. Откройте изображение Мелки.jpg из папки Цветовая коррекция.
2. Примените команду Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность), нажав клавиши + .
3. Если в верхней части диалогового окна вы выбрали Master (Все), то перемещение ползунка Hue (Цветовой тон) будет перекрашивать все цвета изображения. Внизу вы видите две цветовые шкалы. Верхняя показывает, какие цвета были до перекрашивания, нижняя - после перекрашивания.

4. Если при выбранном значении Master вы будете изменять Saturation (Насыщенность), то будет изменяться насыщенность во всем изображении. Перетащите ползунок Saturation (Насыщенность) на позицию 100 (левое крайнее положение), и все изображение будет без цветовой компоненты (черно-белое). Верните изображение в исходное состояние.
Перекрашивание заданного диапазона цветов
Выполните следующие действия:
1. Выберите в верхнем выпадающем списке значение Reds (Красные). Мы будем влиять только на красные цвета изображения.
2. Переместите ползунок Hue (Цветовой тон) вправо до значения +89. Красные мелки перекрашиваются в зеленый цвет. Обратите внимание на шкалы перекрашивания.
На них появился фиксированный диапазон с областями спада.

Если требуемых цветов нет в списке Edit, вы можете «стартовать» с любого цвета и пипеткой (активизированной в нижней части диалогового окна) щелкнуть в изображении, указав какой цвет необходимо изменить. Дополнительные щелчки в изображении Пипеткой+ расширяют выбранный диапазон цветов. Колоризация изображения В современном дизайне зачастую многоцветные решения заменяются на одноцветные.

Мы уже рассматривали этот вопрос в теме, посвященной режимам наложения. Способов колоризации много. Один из них - использование опции Colorize (Тонирование) диалогового окна Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность).

Однако вы можете и сами задавать настройки колоризации, а также использовать стандартный набор, предлагаемый программой. В наборе использованы все самые востребованные наборы, например сепия (эффект старой пожелтевшей бумаги).
1. Откройте файл Sepia.jpg из папки Цветовая коррекция.
2. Вызовите окно команды Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность).
3. В выпадающем списке Preset (Стиль) выберите Sepia (Сепия). Программа создаст заданные настройки и колоризирует ваше изображение.

Команда Replace Color
Данная команда сочетает в себе выделение с помощью цветового диапазона и раздел перекрашивания, поэтому работает не так четко, как Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность).
1. Откройте изображение Розы.jpg из папки Цветовая коррекция. Предположим, хочется изменить цвет роз.
2. Вызовите команду Replace Color (Заменить цвет) .
3. Укажите базовый цвет, который хотите изменить, щелчком пипеткой (первая из трех в диалоговом окне) - учитывается только один щелчок.
4. Активизируйте Пипетку+, щелкайте по розам в изображении, расширяя базовый набор цветов. В центральной части белым цветом отображаются выделенные цвета


5. Для перекрашивания воспользуйтесь разделом Replacement (Замена) в нижней части окна, установив ползунки на позиции (–35; 15; 14) - розы станут красными. Для плавности смешивания рекомендуется использование небольших значений параметра Fuzziness (Разброс) (это растушевка краев выделенной области).

Команда Gradient Map

Данная команда перекрашивает цвета, в зависимости от уровня яркости, выбранным градиентом. Очень полезна при перекрашивании части черно-белого изображения.

1. Откройте изображение Просто текст.jpg из папки Цветовая коррекция.
2. Ограничьте круглым выделением часть изображения - коррекция будет распространяться только на выделенный участок.
3. Вызовите команду Image | Adjustments | Gradient Map (Изображение | Коррекция | Карта градиента).
4. В диалоговом окне команды Gradient Map (Карта градиента), используя окно редактора градиента (вызов окна осуществляется щелчком по виду градиента), установите фиолетово-белый градиент.

5. Заметьте, что черный цвет текста перекрашивается в фиолетовый цвет, а белый фон остается без изменений. Таким образом, команда накладывает градиент на цвета со-
поставимо их уровню яркости-гистограмме.

Удаление цветового отлива Команда Color Balance

Color Balance (Цветовой баланс) служит для изменения соотношения цветов, устранения цветового отлива и обеспечивает лишь общую настройку. Вызывается также комбинацией клавиш +.
1. Откройте файл Color Balance.jpg.
2. Выполните команду Image | Adjustments | Color Balance (Изображение | Коррекция | Цветовой баланс). При выполнении команды исчезает пурпурный отлив.

Команда Selective Color

Данная команда - самая популярная для коррекции цвета в выбранном диапазоне цветов. Все совершаемые действия необходимо отслеживать по цветовым координатам в палитре Info (Инфо). При необходимости желательно использовать инструмент Color Simpler (Цветовой эталон).

Данный инструмент позволяет на важных участках изображения отслеживать изменения цвета при помощи специально проставленных «считывателей».
1. Откройте изображение Selective Color.jpg из папки Цветовая коррекция.
2. Активизируйте палитру Info (Инфо). В верхней части находятся пипетки, показывающие текущие координаты цвета пиксела, на котором находится курсор мыши. Настройте левую пипетку на модель CMYK, правую - на модель HSB (для изменения модели отображения щелкните мышью по пипетке и выберите необходимую модель).
3. Активизируйте инструмент Color Simpler (Цветовой эталон) в инструментарии.
4. Щелкните по щеке мальчика - установится «считыватель цвета» (#1). Настройте его на модель CMYK. Максимально возможны четыре считывателя. Координаты цветов данной точки отображает палитра Info (Инфо). (Для того чтобы убрать считыватели, подведите к ним мышь и щелкните с нажатой клавишей .)
5. Таким образом, у нас есть считыватель и отображение текущей координаты.

6. Вызовите команду Image | Adjustments | Selective Color (Изображение | Коррекция | Выборочная коррекция цвета). В нижней части выберите абсолютный метод (для сильных дефектов). В верхней части окна находится выпадающий список выбора цветов, где будет осуществляться коррекция.
7. Цветовой дефект данного изображения - слишком насыщенные пурпурные щечки у мальчика. Обычно за цвет кожи отвечает раздел Reds (Красные).

8. Выбрав раздел Reds (Красные), необходимо в нем уменьшить составляющую Magenta (Пурпурный) движением ползунка влево. Вы видите, что пурпурный отлив исчез.
9. Палитра Info (Инфо) мгновенно отображает цветовые изменения в изображении. Первый считыватель (#1) показывает цифры до и после коррекции в модели CMYK - мы подавили пурпурную компоненту, о чем говорят вторые цифры (после дроби) в координатах считывателя.

Команда Photo Filter

Вам знакома такая ситуация: вы получаете из печати фотографии и видите, что цвета предметов на них совсем не те, что вы ожидали? Вы пытаетесь вспомнить тот день, когда был сделан снимок, и припоминаете, что реальные цвета действительно были иными.

Профессиональные фотографы, зная о свойстве человеческого глаза приспосабливаться к свету, используют в работе насадки на фотоаппарат - фотофильтры. Команда Photo Filter (Фотофильтр) программно заменяет их. В команде Photo Filter (Фотофильтр) предлагаются различные типы фильтров, такие как Warming (Теплый) и Cooling (Холодный).
1. Откройте изображение Белые медведи.jpg из папки Цветовая коррекция.
2. Вызовите команду Image | Adjustments | Photo Filter (Изображение | Коррекция | Фотофильтр). В верхней части окна в выпадающем списке фильтров выберите Cooling Filter
(LBB) (Холодный фильтр (LLB)). Заметьте, что снег стал голубого цвета.

Иногда только применение этой команды сделает необыкновенно эффектным ваше изображение.

Улучшение насыщенности изображения с помощью команды Vibrance

Команда Vibrance (Вибрация) позволяет корректировать насыщенность, чтобы уменьшить потери от приближения цветов к полному насыщению и невозможности быть выведенными на печать. Эта коррекция увеличивает насыщенность мало насыщенных цветов в большей степени по сравнению с уже насыщенными цветами. Команда Vibrance (Вибрация) также предотвращает избыточное насыщение поверхностных тонов.
1. Откройте изображение Vibrance.jpg из папки Цветовая коррекция.
2. Вызовите команду Image | Adjustments | Vibrance (Изображение | Коррекция | Вибрация). Диалоговое окно состоит из двух ползунков: Vibrance (Вибрация)
и Saturation (Насыщенность). Увеличение значения Vibrance (Вибрация) приведет к мягкому насыщению цвета, в то время как увеличение значения Saturation (Насыщенность) перенасытит цвет.

Подготовка черно-белых изображений

В данной теме можно рассматривать несколько возможностей, выбор которых зависит от ваших целей.
Перевод в Grayscale
В требованиях типографии для черно-белых книг - черно-белые картинки. Первое, что приходит в голову, - выполнить одноименную команду - Image | Mode | Grayscale (Изображение | Режим | Градации серого).
Эта команда хороша тем, что объем файла становится в три раза меньше. Но как результат - отсутствие цветов и иногда потеря тонов.

2. Примените команду Image | Mode | Grayscale .

Команда Desaturate

Команда Image | Adjustments | Desaturate (Изображение | Коррекция | Обесцветить) используется в работе с History Brush (Архивная кисть) в смешивании действий в палитре History (История).
Команда Channel Mixer
Команда (Изображение | Коррекция | Микширование каналов) позволяет создать черно-белый вариант, исходя из информации в цветовых каналах изображения.
1. Откройте файл Розовый куст.jpg из папки Цветовая коррекция.
2. Проанализируем содержимое каналов палитры Channels (Каналы).
3. Как видно красный канал наиболее контрастный. Примените команду Image | Adjustments | Channel Mixer (Изображение | Коррекция | Микширование каналов).

Включите опцию Monochrome (Монохромный). Photoshop по умолчанию взял доли каналов (40%; 40%; 20%) - результат тот же. Преимущество данной команды в том, что мы сами можем устанавливать доли каналов. Вспоминая, что красный канал - самый контрастный, а синий - наоборот, мы сделаем выбор по схеме (80%; 20%; 0%).

Команда Black and White

Новая команда Image | Adjustments | Black and White (Изображение | Коррекция | Черно-белое) в CS6 более расширена, чем команда Channel Mixer (Микширование каналов), что позволит вам создать собственное конвертирование, основанное на информации, содержащейся в каналах RGB-изображения, а также вы сможете контролировать данные CMYK.
Вы также можете создавать различные варианты колоризации изображения с помощью раздела Tint (Оттенок).